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Pediatría ; ee Eckerson, J. Efecto de dos y cinco días de carga de creatina sobre la capacidad de trabajo anaeróbico en mujeres. Efectos de la creatina sobre la composición corporal y el aumento de la fuerza después de 4 semanas del entrenamiento de resistencia en humanos previamente entrenados en resistencia. Kocak, S. Efectos de la suplementación oral de creatina en dosis altas sobre la capacidad anaeróbica de los luchadores de élite. Ayoama, R. Efectos de la carga de creatina en la fuerza muscular y la resistencia de las jugadoras de softball. J Sports Med Phys Fitness ; Nervio muscular ; Los efectos de la suplementación con creatina en el rendimiento muscular y Respuestas de la composición corporal al entrenamiento de resistencia a corto plazo que se extiende demasiado. Physiol ; 91 : Havenetidis, K. Suplementación con creatina: efectos sobre la excreción urinaria y el rendimiento anaeróbico. Burke, D. Efecto de la creatina y el entrenamiento con pesas sobre la creatina muscular y el rendimiento en vegetarianos. Renema, WK, Schmidt, A. Magnon Reson. Kinugasa, R. La suplementación con creatina a corto plazo no mejora la activación muscular o el rendimiento del sprint en humanos. Eur J Appl Physiol ; 91 : Rae, C. La suplementación con monohidrato de creatina oral mejora el rendimiento cerebral: un ensayo cruzado, doble ciego, controlado con placebo. Proc Biol Sci ; Verbessem, P. Suplementación con creatina en la enfermedad de Huntington: un placebo controlado prueba piloto Neurología ; Chwalbinska-Moneta, J. Efecto de la suplementación con creatina sobre el rendimiento aeróbico y la capacidad anaeróbica en remeros de élite en el curso del entrenamiento de resistencia. Powers, M. La suplementación con creatina aumenta el agua corporal total sin alterar la distribución de fluidos. J Athl. Delecluse, C. Efecto de la suplementación con creatina en el rendimiento de la carrera de velocidad intermitente en atletas altamente entrenados. Biwer, C. El efecto de la creatina en la cinta de correr con intervalos de alta intensidad. Lehmkuhl, M. Rendimiento de natación después de la suplementación con creatina en atletas de la División III. Lambert, C. Arch Phys Med Rehabil. Tabrizi, S. Terapia con creatina para la enfermedad de Huntington: hallazgos clínicos y de MRS en un estudio piloto de 1 año. Louis, M. Efectos beneficiosos de la suplementación con creatina en pacientes distróficos. Efectos de la suplementación con creatina y el entrenamiento con ejercicios sobre la condición física en hombres de 55 a 75 años de edad. Preen, D. Kambis, K. Watsford, M. La suplementación con creatina y su efecto sobre la rigidez y el rendimiento musculotendinoso. Brose, A. La suplementación con creatina mejora la fuerza isométrica y las mejoras en la composición corporal después del entrenamiento con ejercicios de fuerza en adultos mayores. J Gerontol A Biol. Newman, J. Efecto de la ingestión de creatina sobre la tolerancia a la glucosa y la sensibilidad a la insulina en los hombres. Walter, MC, Reilich, P. Creatina monohidrato en miotónica Distrofia: un estudio clínico doble ciego, controlado con placebo. J Neurol. Derave, W. La suplementación con creatina y proteína combinada junto con el entrenamiento de resistencia promueve el contenido muscular de GLUT-4 y tolerancia a la glucosa en humanos. Battini, R. Agotamiento de creatina en un nuevo caso con deficiencia de AGAT: Estudio clínico y genético en un gran pedigrí. Chang, C. Huso, M. La suplementación con creatina influye en la utilización del sustrato en reposo. Clin Chem ; Wilder, N. Kilduff, LP, Vidakovic, P. La ingesta de creatina oral previa al ejercicio no mejora el ejercicio intermitente prolongado de sprint en humanos. Drory, V. Other Motor Neuron Disord. Cox, G. Ziegenfuss, TN, Rogers, M. Nutrition ; Watanabe, A. Efectos de la creatina sobre la fatiga mental y la oxigenación de la hemoglobina cerebral. La suplementación con creatina mejora el rendimiento muscular en hombres mayores. Efectos de la suplementación con monohidrato de creatina durante el entrenamiento de remo de intensidad y alta intensidad sobre el rendimiento. Cottrell, G. Izquierdo, M. Efectos de la suplementación con creatina sobre la potencia muscular, la resistencia y el rendimiento del sprint. Harris, R. Absorción de creatina suministrada como una bebida, en carne o en forma sólida. Hespel, P. Acciones opuestas de la cafeína y la creatina en el tiempo de relajación muscular en los seres humanos. Vorgerd, M. Efecto de la terapia con creatina en altas dosis sobre los síntomas de intolerancia al ejercicio en la enfermedad de McArdle: estudio doble ciego controlado con placebo. Arch Neurol ; Jacobs, P. La suplementación con creatina oral mejora la capacidad de trabajo de las extremidades superiores en personas con lesiones de la médula espinal a nivel cervical. Chrusch, M. La suplementación con creatina combinada con entrenamiento de resistencia en hombres mayores. Arciero, P. Comparación de ingestión de creatina y entrenamiento de resistencia sobre el gasto de energía y el flujo sanguíneo de las extremidades. Stevenson, S. Bennett, T. Romer, L. Efectos de los suplementos orales de creatina sobre la intensidad alta, el rendimiento del ejercicio intermitente en jugadores de squash competitivos. Green, J. Los efectos de la suplementación con creatina en el rendimiento repetido de Wingate en la parte superior e inferior del cuerpo. Bemben, M. Efectos de la suplementación con creatina sobre las características de la curva de fuerza-tiempo isométrica. Mazzini, L. Efectos de la suplementación con creatina sobre el rendimiento en el ejercicio y la fuerza muscular en la esclerosis lateral amiotrófica : resultados preliminares. El efecto de la suplementación de proteína de suero con y sin creatina monohidrato combinado con entrenamiento de resistencia en la masa muscular magra y la fuerza muscular. Willoughby, D. Efectos de la creatina oral y el entrenamiento de resistencia en la expresión de la cadena pesada de miosina. Doherty, T. Creatina monohidrato no aumenta la fuerza en pacientes con neuropatía hereditaria. Wiroth, J. Suplementación dietética de creatina y adaptación muscular a la sobrecarga resistiva. Respuestas fisiológicas al ejercicio a corto plazo en el calor después de la carga de creatina. Med Sci Sports Exerc. Bodamer, O. Steenge, G. El efecto de la creatina y el entrenamiento de resistencia en la concentración de homocisteína en plasma en voluntarios sanos. Arch Intern Med ; Jakobi, J. Propiedades neuromusculares y fatiga en hombres mayores después de la suplementación con creatina aguda. Finn, J. Efecto de la suplementación con creatina sobre el metabolismo y el rendimiento en humanos durante el ciclo intermitente del sprint. Op 't, Eijnde B. La carga de creatina no afecta el rendimiento del golpe en el tenis. Skare, O. La suplementación con creatina mejora el rendimiento del sprint en los velocistas masculinos. Sports ; J Hereda. Rockwell, J. La suplementación con creatina afecta la creatina muscular durante la restricción de energía. Bellinger, B. Eijnde BO, Urso, B. Diabetes ; Crim, M. Metabolismo de la creatina en los hombres: creatina urinaria y excreción de creatinina con la alimentación con creatina. J Nutr. Klopstock, T. Un ensayo cruzado controlado con placebo de creatina en enfermedades mitocondriales. La suplementación con monohidrato de creatina D. Beneficios potenciales de la suplementación con monohidrato de creatina en los ancianos. Clin Nutr. Metab Care ; 3: Sullivan, P. Nelson, A. La suplementación con creatina altera la respuesta a una prueba de ergómetro de ciclo gradual. Hamilton, K. La suplementación con creatina oral y la respuesta anaeróbica de la extremidad superior en mujeres. El efecto de la suplementación continua de creatina en dosis bajas sobre la fuerza, la potencia y el trabajo total. Shomrat, A. Robinson, T. J Sports Med ; Deutekom, M. No hay efectos agudos de la suplementación con creatina a corto plazo sobre las propiedades musculares y el rendimiento del sprint. Deficiencia de Ilas, J. Acta ; Schedel, J. Ingestión aguda de creatina en humanos: consecuencias en la concentración sérica de creatina y creatinina. Vida sci. Rendimiento y adaptaciones de la fibra muscular a la suplementación con creatina y entrenamiento de alta resistencia. Urbanski, R. Kreider, R. Suplementos dietéticos y la promoción del crecimiento muscular con ejercicios de resistencia. Van Leemputte, M. Acortamiento del tiempo de relajación muscular después de la carga de creatina. Cornish, S. Int J Sport Nutr Exerc. Armstrong, M. Guía basada en la evidencia: tratamiento farmacológico de la corea en la enfermedad de Huntington: informe del subcomité de desarrollo de la guía de la Academia Americana de Neurología. Fumagalli, S. Coenzima Q10 terclatrate y La creatina en la insuficiencia cardíaca crónica: un estudio aleatorizado, controlado con placebo, doble ciego. Clin Cardiol. Arco Neurol. Mestre, T. Intervenciones terapéuticas para la progresión de la enfermedad en la enfermedad de Huntington. Rodriguez, M. Inglese, M. Reson Magn. Lee, C. Efecto de la ingesta de cafeína después de la suplementación con creatina en el rendimiento de esprint intermitente de alta intensidad. Boos, C. Suplementos dietéticos y operaciones militares: se recomienda precaución. Army Med Corps ; Un ensayo terapéutico de suplementos dietéticos de pro-metilación en el síndrome de Angelman. Am J Med Genet. A ; A: Jahangir, E. Pfeffer, G. Tratamiento para trastornos mitocondriales. Base de Datos Cochrane. Efectos de la suplementación con creatina sobre la función renal: un ensayo clínico aleatorizado, doble ciego, controlado con placebo. Falta de eficacia de 5 gramos diarios de creatina en la esquizofrenia: un ensayo aleatorizado, doble ciego, controlado con placebo. J Clin Psychiatry ; Un ensayo clínico de creatina en ALS. Arthritis Rheum ; Chorney JA, Cohen J. Arch Dermatol ; El entrenamiento de resistencia con monohidrato de creatina mejora la fuerza de la parte superior del cuerpo en pacientes con enfermedad de Parkinson: un ensayo aleatorizado. Neurorehabil Neural Repair ; La suplementación con creatina en la enfermedad de Parkinson: un ensayo piloto aleatorizado controlado con placebo. Los efectos de los compuestos ergogénicos en las células satélite miogénicas. Int J Sport Nutr ; 9: Kammer RT. Fibrilación auricular solitaria asociada a la suplementación con monohidrato de creatina. Pharmacotherapy ; Un reporte de caso. Am J Sports Med ; Robinson SJ. J Am Board Fam Pract ; Insuficiencia renal y rabdomiolisis inducida por el ejercicio en pacientes que toman compuestos que mejoran el rendimiento. J Trauma ; Un ensayo secuencial aleatorizado de creatina en la esclerosis lateral amiotrófica. Efecto de la suplementación con creatina oral en el rendimiento de salto y carrera. Benzi G. Pharmacol Res ; Un estudio clínico doble ciego controlado con placebo. J Clin Pharmacol ; Efecto de la carga de creatina en el rendimiento del ejercicio de velocidad y el metabolismo a largo plazo. La ingesta de carbohidratos aumenta la retención de creatina durante la alimentación de creatina en humanos. Acta Physiol Scand ; La creatina y el beta-hidroxi-beta-metilbutirato HMB aumentan adicionalmente la masa corporal magra y la fuerza muscular durante un programa de entrenamiento con pesas. Efectos de la suplementación con creatina en la debilidad muscular en pacientes con artritis reumatoide. Reumatología Oxford ; Efectos de la suplementación con creatina oral sobre la fuerza muscular y la composición corporal. Rico-Sanz J. J Appl Physiol ; La creatina mejora el consumo de oxígeno y el rendimiento durante el ejercicio de intensidad alterna. Efecto de la suplementación con creatina exógena sobre el metabolismo de PCr muscular. Suplementos de creatina y rendimiento en sprint en futbolistas Med Sci Sports Exerc ; Efecto de la suplementación con creatina oral en la producción de torque isocinético. Creatina monohidrato en distrofias musculares: un estudio clínico doble ciego, controlado con placebo. Neurology ; La NCAA prohíbe a las escuelas suministrar creatina a los estudiantes. Reuters Health ; 13 de junio. Disponible en: www. Stricker PR. Otros agentes ergogénicos. Clin Sports Med ; La mesa redonda del American College of Sports Medicine sobre los efectos fisiológicos y de salud de los suplementos orales de creatina. Nutr Res ; El efecto de la suplementación con creatina oral en el rendimiento de m de los remeros competitivos. Los efectos de la suplementación con creatina en el rendimiento del ejercicio de alta intensidad en los jugadores de élite. Appl Physiol Occup Physiol ; Suplementación con creatina - parte I: rendimiento, química clínica y volumen muscular. El efecto de la suplementación con creatina a largo plazo en el rendimiento de natación de élite después de una carga aguda de creatina. Suplementos de creatina y rendimiento en natación. Efecto de la suplementación con creatina sobre el rendimiento en el ejercicio de velocidad y el metabolismo muscular. Resumen Med Sci Sports Exerc ; Efecto de la suplementación con creatina oral sobre la potencia de salida y la fatiga durante la ergometría de la bicicleta. Creatina y cafeína en el ejercicio aeróbico y anaeróbico: efectos en el rendimiento físico y consideraciones farmacocinéticas. Int J Clin Pharmacol Ther ; La influencia de la duración de la recuperación en el rendimiento del ejercicio de alta intensidad después de la suplementación con creatina oral. Can J Appl Physiol ; Aust J Sci Med Sport ; La suplementación con creatina mejora el rendimiento del trabajo intermitente. Resumen Res Q Exerc Sport ; Am J Physiol ; E Francaux M, Poortmans JR. Efectos del entrenamiento y del suplemento de creatina sobre la fuerza muscular y la masa corporal. Cardioplegia del Hospital St. Thomas: protección mejorada con fosfato de creatina exógeno. Ann Thorac Surg ; El uso de creatina fosfato exógeno para la protección del miocardio en pacientes sometidos a cirugía de derivación de la arteria coronaria. J Cardiovasc Surg Torino ; J Am Diet Assoc ; La resíntesis de fosfocreatina no se ve afectada por la carga de creatina. Creatina suplementaria como tratamiento para la atrofia girada de la coroides y la retina. N Engl J Med ; La creatina corrige el espectro muscular 31P en la atrofia girada con hiperornitinemia. Eur J Clin Invest ; Juhn MS. Suplementos orales de creatina. Separando el hecho de las exageraciones. Phys Sportsmed ; ,,56,61, La suplementación con creatina y el rendimiento del ejercicio: una actualización. J Am Coll Nutr ; Efectos de la suplementación con creatina en el rendimiento del ejercicio. Electroforesis capilar de alto rendimiento: el monohidrato de creatina puro reduce los lípidos en sangre en hombres y mujeres. Clin Sci Colch ; Efectos de 30 días de ingesta de creatina en hombres mayores. Anomasiri, W. La suplementación con creatina en dosis bajas mejora la fase de sprint de metros de natación. Kendall, R. J Spinal Cord. Med ; Roy, B. La suplementación con monohidrato de creatina no mejora la recuperación funcional después de la artroplastia total de rodilla. Arch Phys Med Rehabil ; Fuld, J. La suplementación con creatina durante la rehabilitación pulmonar en la enfermedad pulmonar obstructiva crónica. Thorax ; Escolar, DM, Buyse, G. Ann Neurol ; Suplementación y rendimiento de creatina en 6 sprints consecutivos de 60 metros. J Physiol Biochem ; Theodorou, AS, Havenetidis, K. Efecto de la suplementación con creatina de baja dosis y corta duración sobre el rendimiento del ejercicio anaeróbico. Deldicque, L. Sijens, P. Imagen de cambio químico del cerebro en 1H en la deficiencia de guanidino metiltransferasa, un síndrome de deficiencia de creatina; Acumulación de guanidinoacetato en la materia gris. Eur Radiol. Kornblum, C. Eur J Neurol ; Cheillan, D. Rev Neurol. París ; Mendel, R. Efectos de la creatina sobre las respuestas termorreguladoras mientras hacen ejercicio en el calor. Groeneveld, G. Pocos efectos adversos de la suplementación con creatina a largo plazo en un ensayo controlado con placebo. Ahmun, R. La suplementación con creatina reduce los niveles de glutamato en el cerebro en la enfermedad de Huntington. J Neurol ; Sykut-Cegielska, J. Características bioquímicas y clínicas de los síndromes de deficiencia de creatina. Acta Biochim. Efecto de la ingestión de creatina después del ejercicio sobre el grosor muscular en hombres y mujeres. Kidney Int ; Matsumura, T. Rinsho Shinkeigaku ; Ju, J. Am J Physiol Endocrinol. Metab ; EE Kilduff, LP, Georgiades, E. Syrotuik, D. Suplementación de monohidrato de creatina aguda: un perfil fisiológico descriptivo de respondedores frente a no respondedores. Creatina y guanidinoacetato: marcadores de diagnóstico de errores innatos en la biosíntesis y el transporte de creatina. Ensenauer, R. Chetlin, R. Ejercicio de entrenamiento de resistencia y creatina en pacientes con enfermedad de Charcot-Marie-Tooth. Tarnopolsky, M. Selsby, J. Gill, N. El suero de creatina no es tan efectivo como el polvo de creatina para mejorar el rendimiento del sprint en ciclistas en atletas masculinos competitivos. La suplementación con creatina en jóvenes futbolistas. Caracterización de siete mutaciones novedosas en siete pacientes con deficiencia de GAMT. Bohnhorst, B. Ensayo aleatorizado, controlado de suplementación oral con creatina no es eficaz para la apnea del prematuro. Pediatría ; ee Eckerson, J. Efecto de dos y cinco días de carga de creatina sobre la capacidad de trabajo anaeróbico en mujeres. Efectos de la creatina sobre la composición corporal y el aumento de la fuerza después de 4 semanas del entrenamiento de resistencia en humanos previamente entrenados en resistencia. Kocak, S. Efectos de la suplementación oral de creatina en dosis altas sobre la capacidad anaeróbica de los luchadores de élite. Ayoama, R. Efectos de la carga de creatina en la fuerza muscular y la resistencia de las jugadoras de softball. J Sports Med Phys Fitness ; Nervio muscular ; Los efectos de la suplementación con creatina en el rendimiento muscular y Respuestas de la composición corporal al entrenamiento de resistencia a corto plazo que se extiende demasiado. Physiol ; 91 : Havenetidis, K. Suplementación con creatina: efectos sobre la excreción urinaria y el rendimiento anaeróbico. Burke, D. Efecto de la creatina y el entrenamiento con pesas sobre la creatina muscular y el rendimiento en vegetarianos. Renema, WK, Schmidt, A. Magnon Reson. Kinugasa, R. La suplementación con creatina a corto plazo no mejora la activación muscular o el rendimiento del sprint en humanos. Eur J Appl Physiol ; 91 : Rae, C. La suplementación con monohidrato de creatina oral mejora el rendimiento cerebral: un ensayo cruzado, doble ciego, controlado con placebo. Proc Biol Sci ; Verbessem, P. Suplementación con creatina en la enfermedad de Huntington: un placebo controlado prueba piloto Neurología ; Chwalbinska-Moneta, J. Efecto de la suplementación con creatina sobre el rendimiento aeróbico y la capacidad anaeróbica en remeros de élite en el curso del entrenamiento de resistencia. Powers, M. La suplementación con creatina aumenta el agua corporal total sin alterar la distribución de fluidos. J Athl. Delecluse, C. Efecto de la suplementación con creatina en el rendimiento de la carrera de velocidad intermitente en atletas altamente entrenados. Biwer, C. El efecto de la creatina en la cinta de correr con intervalos de alta intensidad. Lehmkuhl, M. Rendimiento de natación después de la suplementación con creatina en atletas de la División III. Lambert, C. Arch Phys Med Rehabil. Tabrizi, S. Terapia con creatina para la enfermedad de Huntington: hallazgos clínicos y de MRS en un estudio piloto de 1 año. Louis, M. Efectos beneficiosos de la suplementación con creatina en pacientes distróficos. Efectos de la suplementación con creatina y el entrenamiento con ejercicios sobre la condición física en hombres de 55 a 75 años de edad. Preen, D. Kambis, K. Watsford, M. La suplementación con creatina y su efecto sobre la rigidez y el rendimiento musculotendinoso. Brose, A. La suplementación con creatina mejora la fuerza isométrica y las mejoras en la composición corporal después del entrenamiento con ejercicios de fuerza en adultos mayores. J Gerontol A Biol. Newman, J. Efecto de la ingestión de creatina sobre la tolerancia a la glucosa y la sensibilidad a la insulina en los hombres. Walter, MC, Reilich, P. Creatina monohidrato en miotónica Distrofia: un estudio clínico doble ciego, controlado con placebo. J Neurol. Derave, W. La suplementación con creatina y proteína combinada junto con el entrenamiento de resistencia promueve el contenido muscular de GLUT-4 y tolerancia a la glucosa en humanos. Battini, R. Agotamiento de creatina en un nuevo caso con deficiencia de AGAT: Estudio clínico y genético en un gran pedigrí. Chang, C. Huso, M. La suplementación con creatina influye en la utilización del sustrato en reposo. Clin Chem ; Wilder, N. Kilduff, LP, Vidakovic, P. La ingesta de creatina oral previa al ejercicio no mejora el ejercicio intermitente prolongado de sprint en humanos. Drory, V. Other Motor Neuron Disord. Cox, G. Ziegenfuss, TN, Rogers, M. Nutrition ; Watanabe, A. Efectos de la creatina sobre la fatiga mental y la oxigenación de la hemoglobina cerebral. La suplementación con creatina mejora el rendimiento muscular en hombres mayores. Efectos de la suplementación con monohidrato de creatina durante el entrenamiento de remo de intensidad y alta intensidad sobre el rendimiento. Cottrell, G. Izquierdo, M. Efectos de la suplementación con creatina sobre la potencia muscular, la resistencia y el rendimiento del sprint. Harris, R. Absorción de creatina suministrada como una bebida, en carne o en forma sólida. Hespel, P. Acciones opuestas de la cafeína y la creatina en el tiempo de relajación muscular en los seres humanos. Vorgerd, M. Efecto de la terapia con creatina en altas dosis sobre los síntomas de intolerancia al ejercicio en la enfermedad de McArdle: estudio doble ciego controlado con placebo. Arch Neurol ; Jacobs, P. La suplementación con creatina oral mejora la capacidad de trabajo de las extremidades superiores en personas con lesiones de la médula espinal a nivel cervical. Chrusch, M. La suplementación con creatina combinada con entrenamiento de resistencia en hombres mayores. Arciero, P. Comparación de ingestión de creatina y entrenamiento de resistencia sobre el gasto de energía y el flujo sanguíneo de las extremidades. Stevenson, S. Bennett, T. Romer, L. Efectos de los suplementos orales de creatina sobre la intensidad alta, el rendimiento del ejercicio intermitente en jugadores de squash competitivos. Green, J. Los efectos de la suplementación con creatina en el rendimiento repetido de Wingate en la parte superior e inferior del cuerpo. Bemben, M. Efectos de la suplementación con creatina sobre las características de la curva de fuerza-tiempo isométrica. Mazzini, L. Efectos de la suplementación con creatina sobre el rendimiento en el ejercicio y la fuerza muscular en la esclerosis lateral amiotrófica : resultados preliminares. El efecto de la suplementación de proteína de suero con y sin creatina monohidrato combinado con entrenamiento de resistencia en la masa muscular magra y la fuerza muscular. Willoughby, D. Efectos de la creatina oral y el entrenamiento de resistencia en la expresión de la cadena pesada de miosina. Doherty, T. Creatina monohidrato no aumenta la fuerza en pacientes con neuropatía hereditaria. Wiroth, J. Suplementación dietética de creatina y adaptación muscular a la sobrecarga resistiva. Respuestas fisiológicas al ejercicio a corto plazo en el calor después de la carga de creatina. Med Sci Sports Exerc. Bodamer, O. Steenge, G. El efecto de la creatina y el entrenamiento de resistencia en la concentración de homocisteína en plasma en voluntarios sanos. Arch Intern Med ; Jakobi, J. Propiedades neuromusculares y fatiga en hombres mayores después de la suplementación con creatina aguda. Finn, J. Efecto de la suplementación con creatina sobre el metabolismo y el rendimiento en humanos durante el ciclo intermitente del sprint. Op 't, Eijnde B. La carga de creatina no afecta el rendimiento del golpe en el tenis. Skare, O. La suplementación con creatina mejora el rendimiento del sprint en los velocistas masculinos. Sports ; J Hereda. Rockwell, J. La suplementación con creatina afecta la creatina muscular durante la restricción de energía. Bellinger, B. Eijnde BO, Urso, B. Diabetes ; Crim, M. Metabolismo de la creatina en los hombres: creatina urinaria y excreción de creatinina con la alimentación con creatina. J Nutr. Klopstock, T. Un ensayo cruzado controlado con placebo de creatina en enfermedades mitocondriales. La suplementación con monohidrato de creatina D. Beneficios potenciales de la suplementación con monohidrato de creatina en los ancianos. Clin Nutr. Metab Care ; 3: Sullivan, P. Nelson, A. La suplementación con creatina altera la respuesta a una prueba de ergómetro de ciclo gradual. Hamilton, K. La suplementación con creatina oral y la respuesta anaeróbica de la extremidad superior en mujeres. El efecto de la suplementación continua de creatina en dosis bajas sobre la fuerza, la potencia y el trabajo total. Shomrat, A. Robinson, T. J Sports Med ; Deutekom, M. No hay efectos agudos de la suplementación con creatina a corto plazo sobre las propiedades musculares y el rendimiento del sprint. Deficiencia de Ilas, J. Acta ; Schedel, J. Ingestión aguda de creatina en humanos: consecuencias en la concentración sérica de creatina y creatinina. Vida sci. Rendimiento y adaptaciones de la fibra muscular a la suplementación con creatina y entrenamiento de alta resistencia. Urbanski, R. Kreider, R. Suplementos dietéticos y la promoción del crecimiento muscular con ejercicios de resistencia. Van Leemputte, M. Acortamiento del tiempo de relajación muscular después de la carga de creatina. Cornish, S. Int J Sport Nutr Exerc. Armstrong, M. Guía basada en la evidencia: tratamiento farmacológico de la corea en la enfermedad de Huntington: informe del subcomité de desarrollo de la guía de la Academia Americana de Neurología. Fumagalli, S. Coenzima Q10 terclatrate y La creatina en la insuficiencia cardíaca crónica: un estudio aleatorizado, controlado con placebo, doble ciego. Clin Cardiol. Arco Neurol. Mestre, T. Intervenciones terapéuticas para la progresión de la enfermedad en la enfermedad de Huntington. Rodriguez, M. Inglese, M. Reson Magn. Lee, C. Efecto de la ingesta de cafeína después de la suplementación con creatina en el rendimiento de esprint intermitente de alta intensidad. Boos, C. Suplementos dietéticos y operaciones militares: se recomienda precaución. Army Med Corps ; Un ensayo terapéutico de suplementos dietéticos de pro-metilación en el síndrome de Angelman. Am J Med Genet. A ; A: Jahangir, E. Pfeffer, G. Tratamiento para trastornos mitocondriales. Base de Datos Cochrane. Efectos de la suplementación con creatina sobre la función renal: un ensayo clínico aleatorizado, doble ciego, controlado con placebo. Falta de eficacia de 5 gramos diarios de creatina en la esquizofrenia: un ensayo aleatorizado, doble ciego, controlado con placebo. J Clin Psychiatry ; Un ensayo clínico de creatina en ALS. Arthritis Rheum ; Chorney JA, Cohen J. Arch Dermatol ; El entrenamiento de resistencia con monohidrato de creatina mejora la fuerza de la parte superior del cuerpo en pacientes con enfermedad de Parkinson: un ensayo aleatorizado. Neurorehabil Neural Repair ; La suplementación con creatina en la enfermedad de Parkinson: un ensayo piloto aleatorizado controlado con placebo. Los efectos de los compuestos ergogénicos en las células satélite miogénicas. Int J Sport Nutr ; 9: Kammer RT. Fibrilación auricular solitaria asociada a la suplementación con monohidrato de creatina. Pharmacotherapy ; Un reporte de caso. Am J Sports Med ; Robinson SJ. J Am Board Fam Pract ; Insuficiencia renal y rabdomiolisis inducida por el ejercicio en pacientes que toman compuestos que mejoran el rendimiento. J Trauma ; Un ensayo secuencial aleatorizado de creatina en la esclerosis lateral amiotrófica. Efecto de la suplementación con creatina oral en el rendimiento de salto y carrera. Benzi G. Pharmacol Res ; Un estudio clínico doble ciego controlado con placebo. J Clin Pharmacol ; Efecto de la carga de creatina en el rendimiento del ejercicio de velocidad y el metabolismo a largo plazo. La ingesta de carbohidratos aumenta la retención de creatina durante la alimentación de creatina en humanos. Acta Physiol Scand ; La creatina y el beta-hidroxi-beta-metilbutirato HMB aumentan adicionalmente la masa corporal magra y la fuerza muscular durante un programa de entrenamiento con pesas. Efectos de la suplementación con creatina en la debilidad muscular en pacientes con artritis reumatoide. Reumatología Oxford ; Efectos de la suplementación con creatina oral sobre la fuerza muscular y la composición corporal. Rico-Sanz J. J Appl Physiol ; La creatina mejora el consumo de oxígeno y el rendimiento durante el ejercicio de intensidad alterna. Efecto de la suplementación con creatina exógena sobre el metabolismo de PCr muscular. Suplementos de creatina y rendimiento en sprint en futbolistas Med Sci Sports Exerc ; Efecto de la suplementación con creatina oral en la producción de torque isocinético. Creatina monohidrato en distrofias musculares: un estudio clínico doble ciego, controlado con placebo. Neurology ; La NCAA prohíbe a las escuelas suministrar creatina a los estudiantes. Reuters Health ; 13 de junio. Disponible en: www. Stricker PR. Otros agentes ergogénicos. Clin Sports Med ; La mesa redonda del American College of Sports Medicine sobre los efectos fisiológicos y de salud de los suplementos orales de creatina. Nutr Res ; Karen Stein: well, i think that after hearing from the perfect visitor who came here for three months, which is probably the recommended viewing time, it s a good moment to end and to thank you all for being here and for participating. N otes 1 A survey of the concrete buildings history and plans was conducted by richard Gachot in and published in the Chinati Foundation Newsletter vol. Sasaki realizó entrevistas con fideicomisarios, personal, artistas, conservadores de arte, historiadores de arte, comisarios de arte, así como miembros del personal de la Judd Foundation. Éste incluyó el desarrollo de un plan de prioridades y de implementación que proporciona una línea de tiempo para las decisiones futuras respecto a los edificios, el terreno, los proyectos inacabados, la colección permanente y los programas de las exposiciones, el acceso de visitantes y las necesidades de conservación. Conservar los edificios los edificios históricos del antiguo fuerte d. Éstos incluyen los dos primeros edificios de barracones y comedores, el edificio ice Plant, la Casa young y el edificio establo al sur de los hangares de artillería. Con la nueva entrada en bingham hall, la Casa young, ubicada al otro lado de la calle, también podría convertirse en un componente importante de las operaciones de Chinati, con el traslado de la biblioteca y los archivos a un espacio específico del edificio. Clarificar y, en algu- museo y permitiendo que un aspecto sig- lente del visitante para las personas con mínimas y hay infraestructura colocada nos casos, proporcionar conexiones entre nificativo de la colección permanente esté discapacidades. Para Casa young. Chinati puede dar el siguiente nar la previsibilidad de los cambios que existe un gran interés en el fomento de todavía no se han implementado. Judd conservó las pin- llamadas fideicomisos de tierras o con- visita, instalaciones compartidas como un y tamaños de edificios, desde pequeños e turas y planeaba utilizar el edificio para servaciones. Se recomienda y los barracones. Chinati debe rellenar las Mientras para entender las intenciones de Judd éstos pueden ser localizados a través especies locales y autóctonas de plan- estén en marcha el trabajo de la tierra y respecto a Chinati y las mejores maneras de un vivero local o cultivados en otra tas que normalmente son adecuadas la eliminación de maleza, también debe de seguir construyendo a partir de ellas. Cada entrega se inició con presentaciones de Chinati y Sasaki. Sanchis iii, director de Programas de estados unidos para el Fondo Mundial de Monumentos, y billie tsien y tod Williams, los principales integrantes del estudio de arquitectura tod Williams billie tsien architects Partners. Parte i: el Museo de arte Moderno, nueva york Karen Stein: buenos días. Como la mayoría de ustedes ya sabe, la Fundación Chinati representa la visión del artista donald Judd. Para Judd, el arte y la arquitectura no deben existir en aislamiento el uno de la otra, y este es otro componente esencial de su visión. Pero también hizo algo inusual, y es que utilizó su testamento como una nueva oportunidad para dar su opinión sobre cómo el arte debe ser expuesto. Con frecuencia, ha habido tanta reflexión en la colocación de la pieza como en la pieza en sí misma. Judd fue un escritor prolífico y tenía mucho que decir sobre lo que él llamó el museo habitual [y hostil] y gran parte de lo que tenía que decir, sino todo, no era halagador. Chinati es un lugar donde se pretende que uno experimente de verdad el arte, la arquitectura y la tierra: lentamente, profundamente y sin distracciones innecesarias. Quiero pensar un poco en la pasarela peatonal de hormigón que conecta la forma curvilínea de los barracones en Chinati; su escala es la de una acera en una zona residencial suburbana. Se convierten en un camino transitado de forma involuntaria. Siguiendo estas líneas de reflexión, mientras escuchaba hace dos meses la estupenda presentación hecha por el grupo Sasaki ante la junta directiva de Chinati, me encontré haciendo muecas involuntariamente frente a ciertas propuestas con respecto al acceso a las instalaciones. Pensé que estas mejoras en las condiciones actuales afectarían la experiencia ambulatoria del lugar. Fue mi yo emocional el que reaccionó. Me gusta pensar en él no como Cualquier cosa que se añada debe del arte. No hay significado. Salvo que existe. Si puede ser de otra manera, y por lo tanto muy temprana, Judd exhibía sus obras en palabra mejor: parece un entorno particu- controlamos el clima, se debe hacer a un no tiene objetividad ni significado. Judd belleza natural]. MoMa, pero de hecho adquirimos nuestra una amenaza potencial a la sensación que ría ser considerada como una instalación [en otras palabras, no hay nada particu- primera escultura de Judd en , su uno experimenta respecto al lugar. Parece ser la sensación de que el exterior fig. Chinati parece pedir a medida que leo, añadiré unas cuantas moral de esta meditación? Creo que Judd the art of the real, que organizó e. Puedes de la hierba y se detuvo y debajo de ella y no necesitan una explicación. Me di cuenta de que la tierra y, por reunirse con nosotros. Pero durante esas probablemente, las liebres, las codornices, do el honor de que Jenny y la Fundación de su colaboración en sus exhibiciones. Solo yo lo sabía, o nosotros, acontecimiento. Por supuesto, y ventilación artificiales; siguen sin tener ni objetividad, de modo que la tierra no era tiempo que estaré aquí para este aconte- he de comenzar con una del MoMa, la ninguna climatización efectiva aparte del hermosa: quién sabe. Simplemente existe cimiento es elaborar un poco la cuestión retrospectiva de Jean arp que hicimos en tejado de arriba y el acristalamiento. Él Puede parecer te comenzó a decírselo a otra gente y luego pareció excelente cuando abrió en mos y que estaban compuestos por distin- contradictorio pero, de hecho, es una muy ochenta personas empezaron a venir a mi fig. Jones, él llamaba una y otra boración a principios de la década de zado, accesible y cuidado. Como resultado, el en Viena con el Museum fur angewandte sentido, hemos recorrido un largo camino compartir trata de cómo un artista vivo regidor y el alcalde me dijeron que ya no Kunst fig. Siento mos black Cinema house. Vinieron sesenta personas, luego tadas a veces. Creo que hice cuatro tramos de escaleras con la silla de [Shiff], al pensar en la manera en que vemos un grupo de naturalezas muertas de un recorrido que iba entre la visita guiada ruedas y la ayudamos a bajar las escale- hay que preservar ese contrapunto. Seis días después recibimos una esta mañana y darme cuenta que el tema espacio con otra rotación; un poco después edificio bancario [una propiedad de la Judd nota de la ley para los americanos con de la asistencia trae consigo, de forma vemos Viena y Gustav Klimt a principios Foundation]. Pero se trata de mi estudio, no es ya no pueden esperar. Como dijo richard [Shiff], había disculpas a nuestro séquito, que ya lleva ción, ya que todos ustedes entraron hoy si los espacios no son lo suficientemente algo en esta idea de la conclusión intelec- cuatro años siguiéndonos, por tener que al museo a través de una zona en obras. Quiero hablar un poco acerca de eso. Se trata de una no es tan sexy como la primera black mente han mejorado inmensamente para el ver la colección. Pero esta idea inadecuado de las obras entre bastidores ral, y lo hace con orgullo. Por ese motivo, Chicago donde vivía tenía dos plantas. Creo que esa idea de suspensión que la gente comprenda cómo era y porque arbitrarias. Para muerte de Judd. Pero también reconocemos ubicado el edificio o lo grande que era el los fideicomisarios o miembros de la jun- tener éxito, eso podría significar hacer una que hay cosas que Judd quería hacer y que edificio o si el edificio tenía accesibilidad ta directiva tengan que vivir con las dos inversión profunda en el resto de la ciudad, no fueron realizadas. Sales del ascensor en la planta vive esa institución? Cómo se por ejemplo, mi granja en Wisconsin es algo jodidamente importante. Cómo se piensa en eso? Pero tal vez es un buen momento así que tuve un problema con mis asistentes por los espacios. Fue en aquel momento de las cuestiones que se plantea es, qué para que piense en este edificio que hoy en mi vida diaria. Me podría ayudar a que la estructura podría activar o desac- acerca de la disfunción de lo institucional. Pero la razón por la que tener una experiencia singular y, por mi bien colgados y probablemente clavados dinero, hubo cambios. Ford personas que de verdad entienden casado, pero mi mujer, mi amante, el cosas que hacer. Creo que, en cuanto a los me atropella no sé porqué los abogados abiertos para un brunch hasta las 3pm, una propuesta u otra. Pero entonces uno edificios de hormigón, es algo realmente utilizan esa frase con tanta frecuencia pero puedes beber en nuestra sala desde tiene que preguntarse si cabe la posibilidad tangible. Crea a la confianza en la conservación, aunque fotos y dibujos de él tal y como había sido. Cómo puede a nn t e MKin: Creo que es sólo un ejemplo tenerlas. Creo que parte de lo que oímos es t heas ter GateS : adelante. Pero si se va Chinati conciliar esa experiencia del arte, de las contradicciones inherentes de la que él entendió que lo había conseguido. Quieren lado esta mañana, es trabajar con eso en para impulsar nuevas formas de pensar. Si Karen Stein: nunca lo restaures. Sigue sin dar ninguna la subida de las fundaciones de artistas y primera sugerencia, realmente me gusta. Podríamos hablar un poco acerca de respuesta absoluta. Me alegro partir de un estudio que hizo un historiador recurso obvio sin explotar si se pudiese de renunciar, verdad? Se debe construir algo propiedad de Chinati al otro lado de la algo de caricatura en ellas. Pero sí quería hace poco de los edificios de hormigón, que se aproxime a ellos porque sí tienen un carretera. Simplemente no me gustó la idea ofrecerle una cita de Judd sobre la que theaster decía que parte de la decisión propósito muy específico y, a diferencia de de que el espacio sagrado se vería trans- tengo curiosidad por escuchar su opinión. Me preguntaba la colección de Chinati. Me preguntaba lo que piensa Jenny Moore: Si utilizas una palabra tiene el espacio que Judd quería. Creo que esos ingeniería? Cómo se puede hacer que podría formar el resto del complejo. Podría ser completado, solitaria y privilegiada. Proporcionar trenes Quiere decir algo al respecto? Con Judd, creo que dependería de hablado mucho acerca de dar espacio a la bras que usó richard en su presentación. Se puede el primero fue mueca. Saben, los museos con el arte. Él hablaba del aspecto retira- Karen Stein: era un grupo de arquitectos. Para Judd, esa poco sobre el tema del arte? Supongo propia relación interior y exterior con los este año hemos instalado por primera vez riencia como verbo. Me siento realmente afortunado de dos piezas que tenían que haber sido ins- visitante lo convierte en un sustantivo; de le contestaran estas preguntas. Su sentido haber tenido relaciones con museos. Creo taladas en los edificios de hormigón 5. Su interés en el desierto le permitió estar grandes y célebres al principio de su carre- el edificio que Judd estaba planeando para la otra palabra que ha usado ha sido cómodo sintiéndose solo, si es que eso tiene ra. Creo que, en cierto modo, sentido. Si nunca las has tenido, quieres ese es el gran placer y alegría de nuestro Se repite de ciudad en ciudad. Chinati podrían estar relacionados en la medida en tes. Sabemos que tenemos genial abrirlo. Siempre estoy interesada lo que es. Con toda nuestra r ob Weiner: Sí. Sandback y personas que Judd tenía en de nuestros Chamberlain y enviamos algu- reclamar. Podría creando espacios y ver a quién traen a la algunos de estos enfoques matizados mere- van a engalanar los edificios. Chinati es algo propio. Me cerían desafiarse. Fundación Chinati. Fue algo realmen- mos las decisiones a la ligera. Él envió a algunas rar un año antes de que pueda hacerlo. Con ello hicimos surgido es generación. Judd se refirió a pretativo. Si tu guía de museo no tiene el artistas a través de exposiciones especia- una exposición. Poder continuar específica de artistas y, por lo tanto, su de la Judd Foundation, quién va a tener Me planteo esta pregunta todo el tiempo. Siento sino con ampliar el alcance de nuestros arrojar un jarro de agua fría al debate. Si pen- deambulé por allí en la década de y centro de visitantes es un ejemplo perfec- era cuando él estaba vivo y a como lo samos en la ambición de un punto singular no había nada salvo la experiencia. Cuando to. Creo que es impor- pensando en los productos químicos en pisos de altura que son estructuras magní- título en un marco de madera. Piensen en eso. Va a ser una nueva generación se estaba derrumbando. Pero lo que les interesaba a ambos grupos era la preservación de los Quiero empezar primeramente dando las del material; la preservación del contexto, Chinati es una divertida mezcla de dife- métodos tradicionales de construcción de gracias y reconociendo a la Fundación de la que han oído hablar respecto a los rentes tipos de edificios. Sí participamos en eso. Sólo es permanente si lo es algo que esté asegurado; es algo que no era arquitectura. Pero es eso realmente han sido extremadamente transformadas preservas todos los años. Creo que es genial. Pero también es un emplazamiento histórico. Monumentos Mundiales de , que experiencia. Pero creo que es una impor- preservar el material. Pero no próximos años? Si las en este lugar? Cuando se habla de intentar diferente de aquí. Comenzó a ser habitado en el año erosionado. Para tener una idea de la proximidad mos que se vaya todo el adobe y tengamos miserable y mal pensada y construida. Creo correcta, pero esa no es la manera en que su familia y, cuando salieron del interna- con vidrio nuevo, como debe ser. Parece tan miento, fueron ayudados por un hombre preservar esa madera contrachapada, que que se han tomado en cuanto a planifica- arcano, pero creo que es una pregunta. Se Voy a terminar con una muy breve exposi- original y lo que era importante para ellos Vinieron a new hope y allí se quedaron. Siglo Moderno es un proyecto en que son todos miembros de la tribu y que mirando algo que se llama el edificio de que hizo Judd son artificiales, utilizó nue- línea; espero que le echen un vistazo. Su objetivo es obtener una trucción y los usaban fig. Solo nuevos materiales. Siempre he pensado en calidad. Se pueden reemplazar con alu- estamos muy preocupados por la arquitec- respecto a hoy en día. Se pueden tura de mediados de siglo y Chinati encaja turas de las ventanas y claraboyas fueron que le afectó porque estaba interesado reemplazar con acero inoxidable, que va a en eso. Se inauguró en en una colina con coladores. Parte de los primeros ejemplos este edificio es de tanto en tiene este aspecto. Muchos de ellos son canales, que son las canaletas que salen relación con este proyecto, es que sus mate- aspecto que ahora. Se le quitó total- pero también me hizo pensar en el proceso Quién sabría preservar lo que nakashima preservado. George por Mira, la hija de nakashima, y las per- y ha desaparecido la visión de Saarinen. Fue construido estado rondando nuestras imaginaciones estudio, celebrando la restauración y la el gran tronco o utilizarla como una super- en y terminado en en el vigésimo y nuestras vidas. Se puede ver ficie para representaciones. Fue completado en que hemos restaurado. Se tra- abandonado durante sesenta y cinco años, fig. Cuatro días desmantelado. Chinati, el cuidado con que estos edificios derecha, lo que vemos en el cuadrado rojo el estudio. Muchas gracias. Él nunca t od WilliaMS: Quiero darte las gracias, nivel inferior y con vigas de madera arriba. Pero pensa- hemos pintado el interior de blanco y una democracia educada. Pusimos un techo b illie tsien: este es el piso superior fig. Pero no quisimos que fuera de ancho. Fue tan claro en la presentación b illie tsien: o casi. Cómo lo haces para que algo t od WilliaMS: esto es poco después de un programa de residencia de artistas ción fue entregada a su asistente. Pero se puede presentación de Frank es que todo se redu- habían sido reinstaladas. Él vivía en un edificio muy Cada decisión individual es en realidad una esencialmente el techo fue abierto y se ins- persona que conocemos en Costa rica que pequeño que estaba al lado de su galería. Él es b illie tsien: la relación del arte con la realidad muy personal y muy extraño. Voy en la supervivencia que en la restauración. Pueden tenemos una mesa de 26 pies de largo en una instalación específica de arte fig. Parte de y a principios de los años 90 vinimos aquí restos de construcción. Creo que eso no es malo cuan- de negev, es una especie de piedra de y cómo estaban colgados los cuadros. Se puede ver que esencialmente diagonal y a veces desde la otra punta de quieres seguir intentando reducir el trabajo esta piedra caliza en Jerusalén. Fundación barnes. Sabíamos que no podía- algo que no existe si piensas mucho en las estaba interesado en compartir el arte con luz natural al complejo fig. Se les dio un emplazamiento mos hacer tanto dentro de la misma galería incorporar la artesanía y, en cierto modo, desde la parte superior. Muchas personas que era un antiguo centro de detención como fuera de ella, era crear un espacio el detalle al edificio. Cuando fuimos para t od WilliaMS: al trabajar con laurie olin, la compañía de trisha brown bailando fig. Cuando t od WilliaMS: y también queríamos decir, su proceso de afieltrado para añadir una superior, pero ocultada de las galerías, trasladamos las galerías al centro de Fila- y esto fue difícil, no, no pueden conducir sus tela blanca que absorbería el sonido para encontramos una cafetería que tiene vistas delfia, cambió el contexto, entonces, cómo coche hasta el edificio; necesitan pasear por que no fuera demasiado brillante y se con- a su propio jardín privado. Cómo se les da la oportunidad de ser edificio en Filadelfia, obviamente en un que yo diría que es imprescindible, por des- Jenny Moore: en realidad, nosotros lo libres? Creo que es diferentes. Karen Stein: Gracias a Frank y billie y aprendimos de este plan maestro es que brado a interactuar en los museos de esa Centro de Visitantes, la experiencia de los tod por sus presentaciones. Creo que muchos museos animan visitantes Pero la parte de la experiencia en Chinati, se que podríamos empezar con lo que yo la gente no crea que eso es lo que le esta- nosotros rompemos las reglas. Puede que trata de una experiencia como verbo y no considero la diapositiva que da miedo, mos haciendo a Chinati. Se trata insisten en tomar fotografías. Pero cuando cosas que forman una parte importante del mí, es la que muestra la curva de visitantes de simplificar e intensificar la experiencia. Si te empuja detalle del lenguaje aquí usado. Por ejemplo, en la de nuestros guías han dicho que al final de había demasiada gente en Chinati? Johnson en Connecticut], que fue una de las cias, los mismos que, al principio, estaban a las personas es lo peor, porque mucha billie y tod mencionaron que vinieron propiedades de patrimonio histórico nacio- enojados porque no se les permitía tomar gente no planifica de antemano. Se pre- a Chinati por primera vez en , y es nal, limitamos las visitas desde el primer fotografías. Por desarrollaron relaciones. Chinati era diferente en aquel enton- otra parte, cuando se usó para una fiesta los visitantes y a los guías, o a personas que su vida, de estar aquí. Creo eran extraños, cenando juntas esa noche. Creo Sé que esto es una pequeña exageración, que lo que se debe hacer es experimentar también existe el peligro para la obra de que los acres, la distribución de los pero tenías que abrirte camino a través a medida que aumenten las visitas en los arte. Si somos de hormigón. Quién es la primera persona a colección. Para hacer recordando una experiencia en una fiesta Karen Stein: esa es la cuestión. Pero como blanca [obama]. Se mezclan Chinati, Marfa y edificio. Me Sin embargo, creo que es otra cosa de la que debemos rense de que no tocan nada y cierren la explicado, no tiene sentido para mí. Me una de las cosas buenas aquí en Marfa es darnos cuenta al presentar el emplazamien- puerta cuando hayan salido. Puede que suene algo agresivo vez deba volver. Me parece que que las personas obtienen su información, en su falta de apoyo o delicadeza, pero al damos a las personas sin una audio guía la información que buscan? Probablemente se encuentra en puedes denegarles la entrada. Creo que conservar parte del misterio informarte de lo que vas a ver, tienes un antitético a la experiencia de Chinati. Se puede mirar la sencillez o incluso el entonces puedes empezar a entender lo algunas preguntas, pero también entrar y es por ello que sigo volviendo a la visión anonimato de casi cada puerta que aquí que Judd estaba tratando de hacer. Cuando se inició el proceso del o el edificio arena y en cada caso se que las personas no van a hacer, obliga des denegarles la entrada a las personas. Por lo pensando en el horizonte? Cómo nació esto? Si siempre hay Para aquellos que ni una maldita cosa. Como hemos debatido de inmediato, el momento no es el mismo. Creo que es uno de nuestros gente, así que de nuevo, dónde marcas saciones con gente de alemania, Francia, todos tenemos este increíble bagaje sobre grandes desafíos. Se que sea una experiencia posterior en respecto a la comprensión de la gente sobre arte o sobre donde estamos. Su idea de restaurar la pradera es que no sea la de museo que le gustaría lugar, vuelves y haces preguntas. Solo he estado aquí recinto o ver una parte del arte. Si alguien me dice que no puede conseguir entradas, por lo menos puedo decir, bueno, tienes tiempo para visitar el espacio de Judd o tiempo para visitar el espacio de irwin. Judd veía el pueblo como un socio. Pero cuando la gente viene aquí, génesis de un lugar, la historia del arte, las al pueblo entero. Sé que cada uno de la obra. Creo que las palabras son podré venir y son las pm y es miércoles Creo que esto modelo de parque en lugar de un modelo mañana. Puedes b ryan i r W in: era algo con lo que lidia- t od WilliaMS: eso me gusta. Creo que ese en las primeras semanas mi experiencia caminar entre las piezas de hormigón; no mos bastante durante el proceso del plan mantra sostenido es muy importante y sí no solo tiene que ver con el arte sino en estamos abiertos; hay serpientes de casca- maestro. Me bel; no podemos responsabilizarnos de ti; como emerge esa conversación. Ver pasar rodando una planta de que las puertas se cierran a una hora delante versus complacer tanto al visitan- ver que forman parte de la visión de Judd y rodadora también ha sido otra experiencia determinada? Subimos la cerca y como la ciudad mantengan esta conver- un guía o a ser rechazado porque todas circundante que he experimentado en las de repente se encienden las luces y billie sación y la sigan enriqueciendo. Creo que sería una muy escuchar al visitante perfecto que ha venido cuidado. Gran parte, van a hacer los visitantes del museo y es planos de los edificios de hormigón por parte de el visitante es bienvenido. Pero, cómo lo haces de una con rob. Creo que abrir la puerta y dejar Publicación Informativa de la Fundación Chinati que son veterinarios en el zoológico y me manera que es a la vez genuina y previsible que experimenten las obras de arte es vol. Cuando millas para llegar hasta aquí? Karen Stein: Gracias. Soy un visitante. Puesto que ha tarias y emprendedores. Puedes para tener una conversación o hablar. Como líderes de la insti- llegar muy lejos en esa experiencia y hay sido un privilegio absoluto estar aquí esta edificio llamado ice Plant. At the same time that they were imagining and constructing their exhibition spaces, the students were creating the work that would be housed there. As with all the installations at chinati, the young artists work installed inside the Arena bore a clear relationship to its surrounding environment: its long and narrow dimensions echoed those of the Arena; and though tall enough to have a commanding presence, the museum was visually framed by the Arena s soaring height and the gridded windows that sweep the seam where the wall meets the galvanized iron roof. Quién utiliza estos artículos? Por supuesto, ya que Chinati era la fuente principal de inspiración para el proyecto de los estudiantes, incluyeron un gato del museo. She lives and works in cologne. Vive y trabaja en Colonia. Sus exposiciones individuales han tenido lugar en la Galerie eva Presenhuber, en nueva york, nueva york ; en el Josef albers Museum, en bottrop, alemania ; en el Kunsthalle Krems, en Krems an der donau, austria ; en la Galerie Gisela Capitain; en la loge 1, en Colonia, alemania ; y Secession, en la Wiener Secession, en Viena, austria Katherine h ubbard November December katherine hubbard is an interdisciplinary artist living in New York who works at the intersection of photography, performance, and writing. Katherine h ubbard noviembre diciembre Katherine hubbard es una artista interdisciplinaria que vive en nueva york y trabaja en la intersección de la fotografía, la performance y la escritura. Sus performances individuales y colaborativas han sido presentadas en la Judd Foundation nueva york, nueva york ; en Participant inc. Sus exposiciones Jay h eikes January february Jay heikes was born in and lives in minneapolis, mn. Sus exposiciones individuales incluyen Pain Quotidien, en Magenta Plains, nueva york, nueva york y a Superficial lyric, en la nathalie Karg Gallery, en nueva york, nueva york She lives and works in New York, NY and minnesota. Kika Karadi nació en budapest, hungría, en y se licenció en bellas artes por el Maryland institute College of art en baltimore. Gallace often focuses on solitary houses or other modest structures, whose attributes she streamlines and simplifies to enhance their sense of form, with few ornaments or features to interrupt their blank façades. Sus obras, de una escala modesta, pintadas sobre panel, lino o papel, vuelven repetidamente a varios lugares: las partes rurales o boscosas del noreste y las playas del Cabo Cod, Connecticut y long island. Gallace se centra a menudo en casas solitarias u otras estructuras modestas, cuyos atributos perfila y simplifica para mejorar su sentido de la forma, con pocos adornos o rasgos que puedan interrumpir sus fachadas en blanco. Developed in collaboration with marfa printer robert Arber, Gallace s edition for chinati is comprised of multiple prints that explore her subject through the process of drawing. Gallace has exhibited internationally, including solo exhibitions at La conservera, murcia, Spain, ; the Art institute of chicago, ; Douglas hyde Gallery, Dublin, ; and the Dallas museum of Art, She was also included in September 11, moma PS1, New York, and in the whitney Biennial. Please visit for more chinati Benefit editions. PS1 hasta septiembre de , The New Yorker escribió: Como la poesía de elizabeth bishop, su obra genera energía a partir de la reticencia. Sarah atwood Sarah Atwood joined chinati staff as director of development in June She has extensive experience in donor relations, fundraising, capital campaign planning, and special events. Sarah moved with her family to marfa from houston, texas where for the past fi fteen years she has worked as a professional fundraiser. Prior to chinati, Sarah held positions at the Nature conservancy and the houston Zoo. She earned a BS from the University of houston and holds a certifi cate from the Leadership institute for Nonprofi t executives, rice University. Abby studied Studio Art at the University of texas at Austin with a focus on performance and video art and was featured in the texas Biennial. She spent two years as creative director and producer of the live monthly storytelling show, testify, and seven years as a manager at BookPeople Bookstore in Austin. Abby moved to west texas in with her husband Phil, who is attaining his master s degree at Sul ross University. ChriS Cole chris cole worked as a docent at chinati for the past three years and is now the private tours and events coordinator in visitor services. Austin State University and the New england culinary institute. Sarah atwood Sarah atwood se unió al personal de Chinati como directora de desarrollo en junio de tiene una amplia experiencia en las relaciones con las personas que aportan donaciones, la recaudación de fondos, la planificación de campañas de capital y los acontecimientos especiales. Se licenció por la universidad estatal Stephen F. Joni MarGinot Joni marginot graduated from the University of maryland with a degree in technology and management. A visitor to marfa since , Joni moved from maryland to marfa in the summer of She began working in the development offi ce at chinati in September She lives in town with her husband Scott, two dogs, three cats, and a handful of kittens. Since then, she has worked as a conservator in labs across the United States such as the Smithsonian institute, the Judd foundation, and the menil collection. She has two grown kids and married a local marfa cowboy. She joined chinati in June as housekeeper. Joni MarGinot Joni Marginot obtuvo su licenciatura en tecnología y administración por la universidad de Maryland. Visitante de Marfa desde , Joni se trasladó de Maryland a Marfa en verano de Comenzó a trabajar en la oficina de desarrollo de Chinati en septiembre de Viven en el pueblo junto con su marido, Scott, dos perros, tres gatos y un manojo de gatitos. Se graduó de la escuela de enseñanza secundaria de alpine en y asistió a la universidad estatal de Sul ross en alpine. Se unió a Chinati en junio de como encargada de limpieza. During extended stays at chinati, interns gain exposure to various aspects of the museum s daily operations, working closely with staff, resident artists, visiting scholars, architects, and museum professionals. As compensation, the museum offers interns a modest stipend and a furnished apartment on the chinati grounds. Although chinati s internships are geared toward students pursuing degrees in art, architecture, art history, conservation, or museum studies, the museum welcomes applicants of all ages and backgrounds. Como remuneración, el museo ofrece a los internos un modesto estipendio y un apartamento amueblado en las instalaciones del museo. Dance Project came to marfa for a week-long residency at chinati, culminating in marfa Dance episodes, three days of dance performances that were created in response to the permanent collection and livestreamed on the video platform Periscope. Dance Project was co-founded in by the dancer and choreographer Benjamin millepied to create new work in collaboration with visual artists, musicians, designers, film directors, and composers. Dance Project s residency at chinati was made possible with generous support from Van cleef and Arpels, matt and mikelle kruger, matthew Goudeau, Periscope, and the chinati contemporary council. DANce ProJect, marfa episodes. Dayton Vernon and Amy faulconer Lannan foundation Leonard and Louise riggio,the riggio foundation funding and membership Financiación y afiliación the chinati foundation is grateful for all the generous fi nancial contributions provided over the last year. Andrea and tom meece Stavros merjos and honor fraser Brian c. Bentley Deborah Berke Partners russell A. Perry and Paul A. Jan A. Dance Project Jenny and trey Laird Liz Lambert minerva Lopez Lynn Loomis the Lumberyard marfa Brand Soap marfa hardware marfa independent School District marfa isd Ballet folklorico Aztlan marfa maid marfa medicinals marfa overnight trailer Park Benjamin millepied caitlin murray the museum of modern Art Annie ochmanek Periscope ranch candy chance robinson Ashley rowe hester van royen rubin center UteP Sterling ruby frank e. Brown whitney Dayton Brunet and chris Brunet mr. Stephen casey kay and elliot cattarulla J. Scott chase David m. Dayton Joan L. Dayton Julia w. Jordan and robert Brownlee Janet and Jonathan kutner Dr. Peacock howard e..

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Efecto de dos y cinco días de carga de creatina sobre la capacidad de C kern wildenthal esposa disfunción sexual anaeróbico en mujeres. Efectos de la creatina sobre la composición corporal y el aumento de la fuerza después de 4 semanas del entrenamiento de resistencia en humanos previamente entrenados en resistencia. Kocak, S. Efectos de la suplementación oral de creatina en dosis altas sobre la capacidad anaeróbica de los luchadores de élite.

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Lesbi photo Watch Video porno de adolescentes africanos Video Fastaim Xxx. Under my leadership for these galleries is the notion that if your place is not big enough to host more than a fraction of the collection that s over there in that big blue building in Queens, it s your responsibility to rotate it, to establish a program where everybody gets eyes time, to some degree. So for that reason, of course, the chinati model begins again to become even more important as a foil, one from which we take inspiration and that challenges our own thinking on an ongoing basis. So my notes will be, in a way, an attempt at thanking Judd for two things. So i fired them from the board and i purchased the bank as an individual. And then the bank became one of about thirty-seven properties in chicago that we manage with the idea of having them as cultural spaces, as living spaces, and as extensions of my studio in some way. As soon as i walked in, i felt a deep kinship, not only with the belief that Judd had in his life, but also with this idea that the work was not done, that the sentence was only midsentence and there wasn t a period. Like richard [Shiff] said, there was something about this idea of this intellectual conclusion. An example of that would be, i had this idea of creating a space called Black cinema house. Jones s parking space. And when we would take mr. Jones s parking space, he would call our alderman over and over. As a result, the alderman and the mayor told me i could no longer show films at what we called Black cinema house. So Black cinema house, which was beautiful in my building, had to move. No one knew we were functioning as a gathering; we didn t have a PPA [Public Place of Amusement license] and now we could show these films to people. Sixty people came, then eighty people, then Spike Lee comes, the crowd goes wild. She did this performance. She normally has a cane; she came in with a wheelchair. But this is my studio this is not a charitable space, it s my private space, and i want to have more people watching films. Black cinema house has to apologize to our cohort, who ve now been following us for four years, that we have to move again. So finally we acquire the bank building. People could come to the studio and they could look at some art and also they could take a peek at what i was working on. But this idea that Black cinema house iterated three times is actually super-interesting to me. Dorchester Avenue], or best when it was at the artist s studio, or best when it was at the bank those things are arbitrary to me. You know, they would say, oh, we re going to get this civil tapestry from the studio and we re going to put it at the bank. And my studio manager would be like, You know, things are busy and i don t know when we re going to get to the civil tapestry. And the person at the bank was saying, But the President of the United States is coming to the bank and he wants to see a civil tapestry! So i had a problem with my number twos in my day-to-day living. And if i get hit by a bus i don t know why lawyers use that phrase so much Now i m starting to say there might be an uber-legislative body, and their principal job would be to ensure that Space fund that manages my land holdings and rebuild that does programming in those buildings, that those two directors have really got to at least act like they like each other. You get off the elevator at the ground level and go through the museum. And the museum is closed, but anybody staying in the apartments can go through the spaces. Like what bars do. You want brunch; we re not available for brunch until 3pm, but you can drink in our lounge from 1pm until 3pm. Despite any well-written will or guidelines, there are things that cannot be anticipated. And then that fabricator becomes a collaborator with me. But then one has to ask if there is the potential for philosophical understanding that leads to trust in curation, whether that s the curation of administration that says it requires context-making, like we re going to choose to leave one of the concrete buildings as it is because we want people to understand how it was and because we believe that seeing things as they were at the time of Judd s death is important. But we also recognize that there are things that Judd wanted to do that were unrealized. Like maybe you decide to build on top of one of the existing, old concrete foundations, as Judd had considered. Someone has to be willing to have agency and defend the decision, because there s no way that you ll be able to, by consensus, have everyone agree. So let s agree that we believe in your philosophy, and since we believe in that philosophy that really celebrates the spirit of Judd, it gives us permission to consider this foundation as a new building. But maybe it s a good time for me to think about this building that today is owned by theaster Gates and this other one that is owned by Space fund maybe those should be the same, because they re adjacent to each other. Like, oh my God, i would give that building to rebuild foundation in a heartbeat if i could afford to do that. And i feel like with groups like mellon and ford, folks who have a good sense of that stuff, it s actually in the prime of the artist s life that some of these questions should be answered. Karen Stein: Do it? But if you go for it, go for it with context, being able to give people context of what had been. And, like, say, the kabakov building you leave it alone forever. Karen Stein: You never restore it. Something close to them should be built because they do have a very specific purpose and unlike a temporary exhibition building, they were designed to house the remainder of the collection at chinati. And we know that the complex was larger than was needed to house the art, so we don t need the building that is already there. Karen Stein: i want to go to two words richard used in his presentation. You know, museums today often talk about the visitor experience and we ve heard quite a bit about the visitor experience today. Visitor experience makes it into a noun; it s somehow a commodity that is not, i would argue, his intention. So: lonesome, cringe. But what i was cringing about was that building is on the chinati side of the road. And there s other chinati property on the other side of the road. Karen Stein: Yeah. And, no, you re not going to give up. Karen Stein: i appreciated you showing all those photographs of installations of Judd s work in museums. But i did want to give you a quote of Judd s that i m curious to hear your view on. Serving the trains i have to think about that a little bit. Karen Stein: richard, you were laughing. Did you want to say something about that? Karen Stein: it was a bunch of architects. And when you have those mountaintop experiences young, then you can kind of say, fuck you. And big institutions are an amazing antagonist for the fuel that you need to propel new ways of thinking. Karen Stein: Jenny, when we talked a little bit ago about the concrete buildings, theaster was saying that part of the decision about what to do with the concrete buildings is how chinati frames the story about that decision. Jenny Moore: if you use a word like feasibility, you can work through it on a lot of different levels. A feasibility study is practical: what do you need to get this done? So you can talk about the financial feasibility. And then you can talk about the feasibility of the museum being able to handle a complex of ten more buildings that house artwork. You can tell from the map that a complex of ten more buildings will have a huge impact on what that experience is for visitors, what that means for us in terms of installation and maintenance. Some of the artworks have conservation issues. And there are two works in the same space. A lot is at stake. You should ve done in all of our sincerity and devotion and commitment, we re never going to get it all right. Karen Stein: on that note, i m going to look out to the audience and hope that somebody s going to say something shocking. Karen Stein: Good question. Jenny Moore: one of the many things that makes chinati unique is that it came out of a person s ideas of having great art in that particular context. Judd found that discouraging. Karen Stein: is that an argument for not adding any more artists? Karen Stein: including fred Sandback and people Judd had on the list? Jenny Moore: it s exciting to think that there are places, like theaster s project, where other artists are making space now, and seeing who they bring into the conversation. A house museum and a time capsule might be related to the extent that it s about a particular period, a certain set of friends, some boys that were doing some things. You know what i mean? But then, if we were going to get into the nuances, i remember being at the menil and looking at some chamberlains. Someone at the menil was saying, we just restored fourteen of our chamberlains and we sent some to chinati. Some of those nuanced things deserve to be called out. You could have world partners who are also invested in the things that Judd was invested in. Like, we can only have so many people. And i was going to wait, if i wanted that experience enough. Judd referred to the collection as being a representation of the work, the spirit, the soul of a specific generation of artists, and therefore its grasp backwards is limited and its future is limited in terms of permanent installations. Karen Stein: one last question. Jenny Moore: one of the things we grapple with is balancing needs in different areas. So in this juggling of finite spaces, how could we best meet a lot of those needs? Judd s work and the experience of it at chinati is that important and singular. Karen Stein: on that note, i thank everyone on the stage for your participation, and you all [in the audience] especially for giving a good part of your Saturday to chinati. And chinati turns out to be preserving permanence and i thought, that s odd, that s very interesting. Do we dare to think that this place is going to be here in 1, years? And what does that suggest to us in the way that we think about it? You heard mention by Sasaki that there was an investigation about the materials that are used here and i think that as i speak you should think about those materials and what long-term permanence really means and what s realistic in terms of how long those particular materials can survive. And so what s the right thing to do? So today i m going to comment about that and what i wanted to do is get you thinking about it by referring to it in terms of some other projects i ve been working on at world monuments fund that also touch on the idea of permanence. And that begs the question: what is architecture? You heard a quote from Judd that he was creating architecture by his treatment of the buildings, suggesting that maybe they weren t architecture to begin with. But is that really true? And then that takes you to thinking about vernacular architecture, which is generally considered to be buildings not designed by architects. Buildings that are designed by architects lead to the question of style and what is style. But Judd was not an architect, and yet in his treatment of these buildings he felt was creating something A , called architecture but B , from my perspective, actually has style. Particularly in the artillery sheds, which are completely rethought, he created stylistic buildings. All of those things keep going around in my mind as i consider this today. So let s talk about the material. And if it isn t going to last, what are you going to replace it with? Layered on top of that is Judd s idea of the whole purpose of the place to demonstrate the inseparability of art and architecture. You ve got art in three different kinds of buildings, really. Some of those have been wildly transformed and some of them have not. And at historic sites you receive the public to help them understand about the site. But i think it s a major issue here that merits a lot of discussion so that interpretation comes in the right place so that visitor to the museum and again i m thinking of the visitor years from now or years from now gets it and still has the ability to experience what Judd wanted them to experience when they come here. But what both groups were interested in was the preservation of traditional methods of construction of adobe buildings in taos, which was something that the tribe felt was being lost. You have to put a new exterior layer of mud on adobe otherwise it all washes away on you. And in fact, the other consideration was that they were talking about permanence, but it turned out not to be in the preservation of the original material or even the shape of the building, because the architecture there is very organic and it grows and shrinks as you need space. And i was about percent wrong because they didn t care about preserving the material. But the actual adobe block didn t matter at all. So that led me to wonder, in trying to preserve Judd s materials, whether we want to preserve his mistakes. Judd was not an architect did he realize this strange thing about combining adobe with Portland? Secondly, the roofs of these buildings are flat. So it was a learning experience for them, but it also made me think about the process because they used new materials. You re looking at something called the Arts Building. Nakashima was interested in new materials. Some of the earliest plywood was used at Nakashima s complex. Nakashima was all about wood and the beauty of wood. Ultimately what world monuments fund did here is, we re underwriting the training of two apprentices who are in their 30s but are committed to staying in New hope, who will work for this property and maintain these buildings having been trained by Nakashima s daughter, mira, and the people who work for her there now making Nakashima s furniture and the methods of creating and protecting it. So in this particular case, the preservation of the actual thing that piece of wood that Nakashima carved is the point. Some of the things he used here will be replaced, like the caulking around the windows, which was newly developed. Does stainless steel look like aluminum? No well, sometimes and how long will that last as opposed to what you ve got here now? So whereas originally you were Paul rudolph was an architect known for designing buildings in what s called the brutalist style. A lot of them are from the s. Despite the fact that this is a recognized monument of modern architecture, the government of New Delhi decided that they needed a new state-of-the-art convention center, which is essentially what this was. PAUL rudolph. And also thank you to [chinati and Sasaki] for all of the master planning effort. And in the early 90s we first came here, and although our visits have been infrequent, it s obviously played in the back of our imaginations and our lives. At this site there were about buildings and almost all of them were demolished. Some of them were sold. But fig. But we didn t want it to be just normal home. You can look out at the landscape; it s still got construction debris to this day. You can see on the left, there is a hand-drawn elevator that we ve restored. Although the warehouse had been abandoned for sixty-five years, an artist had slipped in there in the late s and had left some large pieces of art that they couldn t move out. So there are public gatherings here and the one large piece of furniture that we have upstairs comes from this piece of wood fig. And he has a huge saw. Because of the exclusivity and after Dr. Barnes was killed in an automobile accident in , the foundation was turned over to his assistant. But you can see it is an arboretum and that large lot area was a house that was removed. Below you see a specific installation of art fig. Part of the pedagogy of the Barnes method was that you understood the paintings by line, color, and form. You didn t need to know the provenance, you didn t need to know the art history you could start to enjoy art by looking at the relationships from painting to painting. Sometimes they re speaking to one another across the diagonal corner and sometimes across the room. Barnes, just like Donald Judd, died quickly and swiftly with his work incomplete. Not all the works were properly hung. By the time we visited the Barnes and they decided they had to move, it was largely for people who were elderly and had the time and the ability to come and take classes at the Barnes foundation. You don t want to elaborate on a person s work; you want to continue to try to reduce the work to get to the essence of the idea. You didn t have a huge arboretum in which to wander, but we wanted to make an inside space that gave you that sense of quiet. You can see that it is related both to the material of the parkway, which is essentially a kind of limestone building, but then also is a building that is essentially modernist. Ultimately this was a consortium between the Palestinians and israelis that worked out very well, but we needed to go find out about the material and its properties in order to use it the right way. You can see that essentially things are the same, but they re also all different. Using new glass technologies and exterior shades, we were able to relight the space, bringing in from time to time natural light and a direct connection to the gardens. A lot of people believe that the paintings have all been cleaned, but it was just very hard to see the paintings before. Panel discussion Karen Stein: thank you to frank and Billie and tod for your presentations. Billie and tod mentioned that they first came to chinati in , and that s roughly the first time that i came. Back then there were no signs, no guided tours. But as richard also pointed out in his presentation last week, the unassuming entrance, if you would even call it that back then, always worked in chinati s favor because it left you unprepared, deliberately, for the richness that followed. FranK SanC his: i want to add to what tod said, which is that it s typical at historic sites to limit visitation. You had to leave behind cell phones; you didn t come in with an ipad. FranK SanC his: But how can you control that? Jenny Moore: we do, actually. And we break the rules. But when you do have people walk through that first doorway of the artillery sheds, and that experience unfolds before you people have been brought to tears. People bump into it and drop their phones in the sculptures. But it s hard to tell people no. Karen Stein: that s the question. Jenny Moore: it s something that we grapple with. Now you have people come to marfa, and it s great that they re coming, but they don t know what to expect. Do you give people information in advance? Karen Stein: this is a bit of an internal discussion because, to Bryan s point that words are important, when we did the first round of presentations, we had on the master plan a label that read Visitor center for the entrance to the campus. And that made people s skin crawl, including me. Visitor center, visitors experience even though, yes, the experience part of chinati is very important, it s experience as a verb and not as a noun. As we ve grown as an institution, we ve collectively determined that this is something that we want to work toward, and if we find ourselves in a more open viewing situation it will lessen the impact of having to count the number of people coming. Jenny Moore: But that leads to another set of issues, which is the ability to share information with people, because we don t have interpretive wall text or a short handout; we have a scholarly book that took a long time and care to produce. People are given the freedom to wander. Because there isn t a sign, and though the people at the front desk told me, it didn t make sense to me. Again, that personal experience of being led through spaces is something we talk about as being an important part of the experience. You have someone who s helping you through spaces. Do you want to say something about that? FranK SanC his: of course. But the docents in many historic sites are the most undertrained, underpaid of all the employees. Yesterday i took a tour for the first time; i ve never taken a tour with a docent at chinati. And the docent was wonderful, but i was thinking i d just rather look at this place than have to listen. So where s the answer to that? So if you want to find out about what you re going to see, you have a place to do it, quietly, and then you can begin to understand what Judd was trying to do which, as Jenny points out, many people who will come in the future, as opposed to the sort of person who came in the past, will not know. Docents may not be paid well enough and it will be an exhausting experience. Yet one of the good things here in marfa is that we have activities in town and out at the site itself. Karen Stein: what you re talking about, in a way, is having some kind of interpretation center, which seems somewhat antithetical to the experience of chinati. Yes, you want to be able to have some questions answered, but also to go in and have your own experience that hasn t been pre-interpreted for you. You want it to be open to the community outside; you cannot turn people away. People will be coming from across the globe. FranK SanC his: it s true, but the way the people get information is changing, obviously, and everybody gets information through their handheld devices these days, so i think it s another thing that we just have to wake up to in presenting a site in the years to come. FranK SanC his: i get that. FranK SanC his: it s going to be wired right into your head in the future! But, yeah, right now it s the way. And i think this is going to evolve for you. You ll do something now that s maybe something you won t be doing in fifty or years. Karen Stein: But what is the long view? And that was the tour. You can look at the simplicity or even the anonymity of almost every door that leads to an art space here a wooden door at the flavin, an old metal door at the gun sheds, or a wooden door that Judd designed for the chamberlain Building or the Arena and in each case very little is given away. So how do you preserve the mystery and magic of that? So maybe it s not a preliminary experience, it s after you leave; after you have experienced the place, you come back and ask questions. FranK SanC his: i m going to go back to another thing that may change in years, which is i don t think the general public will increasingly come here because they pick up a texas guide that says go to this town and learn about this guy or something like that. Karen Stein: the word minimalism is not a word that Judd liked. You can buy a book. FranK SanC his: i m going to stick to my guns about people s understanding of minimalism, but maybe that begs the question that Billie brought up: if the chinati installation itself is about the inseparability of art and architecture and context, then maybe we could talk about the inseparability of the chinati complex from marfa, i ve only been here a couple of times. Karen Stein: that s a good segue. People are educated by the other people they re on tours with. Your thinking about restoring the prairie is really important; it s as important to see a horned frog on the campus as it is to see some of the art. Parts of the art i never go into anymore, that s my own personal prejudice, but i never miss the roni horn. Anyway, that s really not a question, but for those of you who haven t been here over time, it s really an important issue. And it enriches the experience with the conversations that happens on a tour. Karen Stein: thank you. And that s not about explicating what s inside or what you re going to see or giving you historical information it s giving them the freedom to imagine they could go and experience something without having to question it, without thinking there s an answer that they re trying to find, and helping encourage them to have an incredible experience, because that s what this whole thing is all about. As was discussed before, the word museum should be struck from all the chinati language, because we all have this incredible baggage about museums and rooms and art and explanations and so on. You need to be opened up to that possibility. Karen Stein: Do you have another word other than museum that you would like to use? But my hours are 12 to 5pm, so that means when someone comes in, maybe all i have left to say is, You can go see the irwin, and that s very difficult. You tell them on the website, but there are so many people who come in who have no clue about that. Jenny Moore: i am kind of astonished by the number of people who haven t checked the website before they come. But when people are coming through here, they re thinking about time. And i think, wow, it s the only time you re ever going to come here, but it didn t occur to you to check the website? You can walk the concrete pieces, but there are rattlesnakes and we can t take responsibility for you; i know that you are out there because i can see you that s what we can offer. People voice their frustration that we re not open seven days a week. Does anyone know ronchamp? She falls off the fence and her glove is sitting up there forever as evidence of our trying to get in. And now today, renzo Piano has created a visitor entrance which, in my opinion, has absolutely ruined the experience. So be careful. And how do we come to a point as an institution where the voice of the visitor and the presence of the visitor is seen as a higher good balancing the collection itself and what Judd thought was important. As leaders of the institution, you can come to a point where the visitor is valued alongside the high value of the collection itself. You can hear that conversation emerging yet again now. You re absolutely right. Karen Stein: i would like to push back a little bit that the visitor is not being considered, because i actually think that a majority of this conversation we ve had internally is about the visitor and what kind of experience someone has. But how do you do that in a way that is both genuine and yet predictable to the people who ve driven miles to get here? Peter Stanley: that also points to how one views the model, in that sometimes we re saddled with a museum model. So i compliment chinati on moving toward a more open, less structured tour, because museum visitation is really freerange learning and the visitor brings far more to the object then we as curators and directors can imagine. But i will guarantee to you that some visitors will go to it before they go through, some will go after they go through, some will never go through, and some might even buy the book in the bookstore and learn a lot more after their visit. Since the subject of visitors had been brought up this has been somewhat of a pilgrimage for me. All i ever experienced before with that was my childhood viewing of cowboy pictures with tumbleweeds passing by before the gunfight actually started. Karen Stein: well, i think that after hearing from the perfect visitor who came here for three months, which is probably the recommended viewing time, it s a good moment to end and to thank you all for being here and for participating. N otes 1 A survey of the concrete buildings history and plans was conducted by richard Gachot in and published in the Chinati Foundation Newsletter vol. Sasaki realizó entrevistas con fideicomisarios, personal, artistas, conservadores de arte, historiadores de arte, comisarios de arte, así como miembros del personal de la Judd Foundation. Éste incluyó el desarrollo de un plan de prioridades y de implementación que proporciona una línea de tiempo para las decisiones futuras respecto a los edificios, el terreno, los proyectos inacabados, la colección permanente y los programas de las exposiciones, el acceso de visitantes y las necesidades de conservación. Conservar los edificios los edificios históricos del antiguo fuerte d. Éstos incluyen los dos primeros edificios de barracones y comedores, el edificio ice Plant, la Casa young y el edificio establo al sur de los hangares de artillería. Con la nueva entrada en bingham hall, la Casa young, ubicada al otro lado de la calle, también podría convertirse en un componente importante de las operaciones de Chinati, con el traslado de la biblioteca y los archivos a un espacio específico del edificio. Clarificar y, en algu- museo y permitiendo que un aspecto sig- lente del visitante para las personas con mínimas y hay infraestructura colocada nos casos, proporcionar conexiones entre nificativo de la colección permanente esté discapacidades. Para Casa young. Chinati puede dar el siguiente nar la previsibilidad de los cambios que existe un gran interés en el fomento de todavía no se han implementado. Judd conservó las pin- llamadas fideicomisos de tierras o con- visita, instalaciones compartidas como un y tamaños de edificios, desde pequeños e turas y planeaba utilizar el edificio para servaciones. Se recomienda y los barracones. Chinati debe rellenar las Mientras para entender las intenciones de Judd éstos pueden ser localizados a través especies locales y autóctonas de plan- estén en marcha el trabajo de la tierra y respecto a Chinati y las mejores maneras de un vivero local o cultivados en otra tas que normalmente son adecuadas la eliminación de maleza, también debe de seguir construyendo a partir de ellas. Cada entrega se inició con presentaciones de Chinati y Sasaki. Sanchis iii, director de Programas de estados unidos para el Fondo Mundial de Monumentos, y billie tsien y tod Williams, los principales integrantes del estudio de arquitectura tod Williams billie tsien architects Partners. Parte i: el Museo de arte Moderno, nueva york Karen Stein: buenos días. Como la mayoría de ustedes ya sabe, la Fundación Chinati representa la visión del artista donald Judd. Para Judd, el arte y la arquitectura no deben existir en aislamiento el uno de la otra, y este es otro componente esencial de su visión. Pero también hizo algo inusual, y es que utilizó su testamento como una nueva oportunidad para dar su opinión sobre cómo el arte debe ser expuesto. Con frecuencia, ha habido tanta reflexión en la colocación de la pieza como en la pieza en sí misma. Judd fue un escritor prolífico y tenía mucho que decir sobre lo que él llamó el museo habitual [y hostil] y gran parte de lo que tenía que decir, sino todo, no era halagador. Chinati es un lugar donde se pretende que uno experimente de verdad el arte, la arquitectura y la tierra: lentamente, profundamente y sin distracciones innecesarias. Quiero pensar un poco en la pasarela peatonal de hormigón que conecta la forma curvilínea de los barracones en Chinati; su escala es la de una acera en una zona residencial suburbana. Se convierten en un camino transitado de forma involuntaria. Siguiendo estas líneas de reflexión, mientras escuchaba hace dos meses la estupenda presentación hecha por el grupo Sasaki ante la junta directiva de Chinati, me encontré haciendo muecas involuntariamente frente a ciertas propuestas con respecto al acceso a las instalaciones. Pensé que estas mejoras en las condiciones actuales afectarían la experiencia ambulatoria del lugar. Fue mi yo emocional el que reaccionó. Me gusta pensar en él no como Cualquier cosa que se añada debe del arte. No hay significado. Salvo que existe. Si puede ser de otra manera, y por lo tanto muy temprana, Judd exhibía sus obras en palabra mejor: parece un entorno particu- controlamos el clima, se debe hacer a un no tiene objetividad ni significado. Judd belleza natural]. MoMa, pero de hecho adquirimos nuestra una amenaza potencial a la sensación que ría ser considerada como una instalación [en otras palabras, no hay nada particu- primera escultura de Judd en , su uno experimenta respecto al lugar. Parece ser la sensación de que el exterior fig. Chinati parece pedir a medida que leo, añadiré unas cuantas moral de esta meditación? Creo que Judd the art of the real, que organizó e. Puedes de la hierba y se detuvo y debajo de ella y no necesitan una explicación. Me di cuenta de que la tierra y, por reunirse con nosotros. Pero durante esas probablemente, las liebres, las codornices, do el honor de que Jenny y la Fundación de su colaboración en sus exhibiciones. Solo yo lo sabía, o nosotros, acontecimiento. Por supuesto, y ventilación artificiales; siguen sin tener ni objetividad, de modo que la tierra no era tiempo que estaré aquí para este aconte- he de comenzar con una del MoMa, la ninguna climatización efectiva aparte del hermosa: quién sabe. Simplemente existe cimiento es elaborar un poco la cuestión retrospectiva de Jean arp que hicimos en tejado de arriba y el acristalamiento. Él Puede parecer te comenzó a decírselo a otra gente y luego pareció excelente cuando abrió en mos y que estaban compuestos por distin- contradictorio pero, de hecho, es una muy ochenta personas empezaron a venir a mi fig. Deficiencia de guanidinoacetato metiltransferasa GAMT : trastorno de inicio tardío del movimiento y lenguaje expresivo conservado. Child Neurol. Law, Y. Efectos de dos y cinco días de carga de creatina sobre la fuerza muscular y la potencia anaeróbica en atletas entrenados. Lopez, R. Sakkas, GK, Mulligan, K. Creatine no aumenta los beneficios del entrenamiento de resistencia en pacientes con infección por VIH: un estudio aleatorizado, doble ciego, controlado con placebo. Parness, J. Bosboom, W. Benatar, M. Easton, C. Johnston, A. Bender, A. La suplementación con creatina a largo plazo es segura en pacientes de edad con enfermedad de Parkinson. Creatina de baja dosis combinada con proteínas durante el entrenamiento de resistencia en hombres mayores. Simon, D. La cafeína y la progresión de la enfermedad de Parkinson. Rosenfeld, J. La suplementación con creatina no mejora la función cognitiva en adultos jóvenes. Physiol Behav. Comparación de la suplementación con monohidrato y carbohidratos de creatina en el rendimiento de altura de salto repetido. Un ensayo clínico piloto de creatina y minociclina en la enfermedad de Parkinson temprana: resultados a los 18 meses. Walter, A. Sport Nutr. Whitt, K. Liver Dis. Hoffman, J. Efecto de un suplemento de energía antes del ejercicio sobre la respuesta hormonal aguda al ejercicio de resistencia. J Strength Cond Res ; Deacon, S. Ensayo controlado aleatorizado de creatina dietética como terapia complementaria al entrenamiento físico en la enfermedad pulmonar obstructiva crónica. Crit Care Med. Ostojic, S. Knott, A. Una nueva opción de tratamiento para la piel fotoenvejecida. Young, P. Tratamiento para la enfermedad de Charcot-Marie-Tooth. Sakellaris, G. Un estudio piloto. Acta Paediatr. Taes, Y. Guanidino compuestos después de la suplementación con creatina en pacientes con insuficiencia renal y su relación con el estado inflamatorio. Faager, G. Suplementación con creatina y entrenamiento físico en pacientes con EPOC: un estudio doble ciego, controlado con placebo. Int J Chron. Dis ; 1: Roitman, S. Creatina monohidrato en la depresión resistente: un estudio preliminar. Disord ; 9: Gotshalk, L. La suplementación con creatina mejora el rendimiento muscular en mujeres mayores. Bassit, R. McMorris, T. La suplementación con creatina y el rendimiento cognitivo en personas de edad avanzada. Dev Cogn B Envejecimiento Neuropsychol. Cogn ; Wright, G. Cramer, J. Efectos de los suplementos de creatina y tres días de entrenamiento de resistencia sobre la fuerza muscular, la potencia y la función neuromuscular. J Strength. Hiperhidratación con creatina y glicerol en sujetos entrenados antes del ejercicio en el calor. Efectos de la suplementación con creatina sobre la tolerancia a la glucosa y la sensibilidad a la insulina en varones sanos sedentarios sometidos a entrenamiento aeróbico. Branch, J. Efecto de la suplementación con creatina en el ejercicio del cicloergómetro en un entorno hipertérmico. Creatina para tratar trastornos musculares. Rev ;: CD Forsberg, A. Composición muscular en relación con la edad y el sexo. Clin Sci Lond ; Weiss, B. La suplementación con creatina no afecta la respuesta termorreguladora durante una sesión de ejercicio en el calor. Almeida, L. Smith, C. Efectos del ejercicio y la creatina sobre la composición de la isoforma de la cadena pesada de la miosina en pacientes con enfermedad de Charcot-Marie-Tooth. Muscle Nerve ; Deficiencia de GAMT: características, tratamiento y resultados en un error innato de la síntesis de creatina. Neurología ; Pluim, B. Los efectos de la suplementación con creatina en factores seleccionados de entrenamiento específico de tenis. 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La suplementación con monohidrato de creatina no mejora la recuperación funcional después de la artroplastia total de rodilla. Arch Phys Med Rehabil ; Fuld, J. La suplementación con creatina durante la rehabilitación pulmonar en la enfermedad pulmonar obstructiva crónica. Thorax ; Escolar, DM, Buyse, G. Ann Neurol ; Suplementación y rendimiento de creatina en 6 sprints consecutivos de 60 metros. J Physiol Biochem ; Theodorou, AS, Havenetidis, K. Efecto de la suplementación con creatina de baja dosis y corta duración sobre el rendimiento del ejercicio anaeróbico. Deldicque, L. Sijens, P. Imagen de cambio químico del cerebro en 1H en la deficiencia de guanidino metiltransferasa, un síndrome de deficiencia de creatina; Acumulación de guanidinoacetato en la materia gris. Eur Radiol. Kornblum, C. Eur J Neurol ; Cheillan, D. Rev Neurol. París ; Mendel, R. Efectos de la creatina sobre las respuestas termorreguladoras mientras hacen ejercicio en el calor. Groeneveld, G. 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Gill, N. El suero de creatina no es tan efectivo como el polvo de creatina para mejorar el rendimiento del sprint en ciclistas en atletas masculinos competitivos. La suplementación con creatina en jóvenes futbolistas. Caracterización de siete mutaciones novedosas en siete pacientes con deficiencia de GAMT. Bohnhorst, B. Ensayo aleatorizado, controlado de suplementación oral con creatina no es eficaz para la apnea del prematuro. Pediatría ; ee Eckerson, J. Efecto de dos y cinco días de carga de creatina sobre la capacidad de trabajo anaeróbico en mujeres. Efectos de la creatina sobre la composición corporal y el aumento de la fuerza después de 4 semanas del entrenamiento de resistencia en humanos previamente entrenados en resistencia. Kocak, S. Efectos de la suplementación oral de creatina en dosis altas sobre la capacidad anaeróbica de los luchadores de élite. Ayoama, R. Efectos de la carga de creatina en la fuerza muscular y la resistencia de las jugadoras de softball. J Sports Med Phys Fitness ; Nervio muscular ; Los efectos de la suplementación con creatina en el rendimiento muscular y Respuestas de la composición corporal al entrenamiento de resistencia a corto plazo que se extiende demasiado. Physiol ; 91 : Havenetidis, K. Suplementación con creatina: efectos sobre la excreción urinaria y el rendimiento anaeróbico. Burke, D. Efecto de la creatina y el entrenamiento con pesas sobre la creatina muscular y el rendimiento en vegetarianos. Renema, WK, Schmidt, A. Magnon Reson. Kinugasa, R. La suplementación con creatina a corto plazo no mejora la activación muscular o el rendimiento del sprint en humanos. Eur J Appl Physiol ; 91 : Rae, C. La suplementación con monohidrato de creatina oral mejora el rendimiento cerebral: un ensayo cruzado, doble ciego, controlado con placebo. Proc Biol Sci ; Verbessem, P. Suplementación con creatina en la enfermedad de Huntington: un placebo controlado prueba piloto Neurología ; Chwalbinska-Moneta, J. Efecto de la suplementación con creatina sobre el rendimiento aeróbico y la capacidad anaeróbica en remeros de élite en el curso del entrenamiento de resistencia. Powers, M. La suplementación con creatina aumenta el agua corporal total sin alterar la distribución de fluidos. J Athl. Delecluse, C. Efecto de la suplementación con creatina en el rendimiento de la carrera de velocidad intermitente en atletas altamente entrenados. Biwer, C. El efecto de la creatina en la cinta de correr con intervalos de alta intensidad. Lehmkuhl, M. Rendimiento de natación después de la suplementación con creatina en atletas de la División III. Lambert, C. Arch Phys Med Rehabil. Tabrizi, S. Terapia con creatina para la enfermedad de Huntington: hallazgos clínicos y de MRS en un estudio piloto de 1 año. Louis, M. Efectos beneficiosos de la suplementación con creatina en pacientes distróficos. 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Agotamiento de creatina en un nuevo caso con deficiencia de AGAT: Estudio clínico y genético en un gran pedigrí. Chang, C. Huso, M. La suplementación con creatina influye en la utilización del sustrato en reposo. Clin Chem ; Wilder, N. Kilduff, LP, Vidakovic, P. La ingesta de creatina oral previa al ejercicio no mejora el ejercicio intermitente prolongado de sprint en humanos. Drory, V. Other Motor Neuron Disord. Cox, G. Ziegenfuss, TN, Rogers, M. Nutrition ; Watanabe, A. Efectos de la creatina sobre la fatiga mental y la oxigenación de la hemoglobina cerebral. La suplementación con creatina mejora el rendimiento muscular en hombres mayores. Efectos de la suplementación con monohidrato de creatina durante el entrenamiento de remo de intensidad y alta intensidad sobre el rendimiento. Cottrell, G. Izquierdo, M. Efectos de la suplementación con creatina sobre la potencia muscular, la resistencia y el rendimiento del sprint. Harris, R. Absorción de creatina suministrada como una bebida, en carne o en forma sólida. Hespel, P. Acciones opuestas de la cafeína y la creatina en el tiempo de relajación muscular en los seres humanos. Vorgerd, M. Efecto de la terapia con creatina en altas dosis sobre los síntomas de intolerancia al ejercicio en la enfermedad de McArdle: estudio doble ciego controlado con placebo. Arch Neurol ; Jacobs, P. La suplementación con creatina oral mejora la capacidad de trabajo de las extremidades superiores en personas con lesiones de la médula espinal a nivel cervical. Chrusch, M. La suplementación con creatina combinada con entrenamiento de resistencia en hombres mayores. Arciero, P. Comparación de ingestión de creatina y entrenamiento de resistencia sobre el gasto de energía y el flujo sanguíneo de las extremidades. Stevenson, S. Bennett, T. Romer, L. Efectos de los suplementos orales de creatina sobre la intensidad alta, el rendimiento del ejercicio intermitente en jugadores de squash competitivos. Green, J. Los efectos de la suplementación con creatina en el rendimiento repetido de Wingate en la parte superior e inferior del cuerpo. Bemben, M. Efectos de la suplementación con creatina sobre las características de la curva de fuerza-tiempo isométrica. Mazzini, L. Efectos de la suplementación con creatina sobre el rendimiento en el ejercicio y la fuerza muscular en la esclerosis lateral amiotrófica : resultados preliminares. El efecto de la suplementación de proteína de suero con y sin creatina monohidrato combinado con entrenamiento de resistencia en la masa muscular magra y la fuerza muscular. Willoughby, D. Efectos de la creatina oral y el entrenamiento de resistencia en la expresión de la cadena pesada de miosina. Doherty, T. Creatina monohidrato no aumenta la fuerza en pacientes con neuropatía hereditaria. Wiroth, J. 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Metabolismo de la creatina en los hombres: creatina urinaria y excreción de creatinina con la alimentación con creatina. J Nutr. Klopstock, T. Un ensayo cruzado controlado con placebo de creatina en enfermedades mitocondriales. La suplementación con monohidrato de creatina D. J Strength Cond Res ; Deacon, S. Ensayo controlado aleatorizado de creatina dietética como terapia complementaria al entrenamiento físico en la enfermedad pulmonar obstructiva crónica. Crit Care Med. Ostojic, S. Knott, A. Una nueva opción de tratamiento para la piel fotoenvejecida. Young, P. Tratamiento para la enfermedad de Charcot-Marie-Tooth. Sakellaris, G. Un estudio piloto. Acta Paediatr. Taes, Y. Guanidino compuestos después de la suplementación con creatina en pacientes con insuficiencia renal y su relación con el estado inflamatorio. Faager, G. Suplementación con creatina y entrenamiento físico en pacientes con EPOC: un estudio doble ciego, controlado con placebo. Int J Chron. Dis ; 1: Roitman, S. 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La suplementación con creatina aumenta el agua corporal total sin alterar la distribución de fluidos. J Athl. Delecluse, C. Efecto de la suplementación con creatina en el rendimiento de la carrera de velocidad intermitente en atletas altamente entrenados. Biwer, C. El efecto de la creatina en la cinta de correr con intervalos de alta intensidad. Lehmkuhl, M. Rendimiento de natación después de la suplementación con creatina en atletas de la División III. Lambert, C. Arch Phys Med Rehabil. Tabrizi, S. Terapia con creatina para la enfermedad de Huntington: hallazgos clínicos y de MRS en un estudio piloto de 1 año. Louis, M. Efectos beneficiosos de la suplementación con creatina en pacientes distróficos. Efectos de la suplementación con creatina y el entrenamiento con ejercicios sobre la condición física en hombres de 55 a 75 años de edad. Preen, D. Kambis, K. Watsford, M. La suplementación con creatina y su efecto sobre la rigidez y el rendimiento musculotendinoso. Brose, A. 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Efectos de la suplementación con creatina sobre las características de la curva de fuerza-tiempo isométrica. Mazzini, L. Efectos de la suplementación con creatina sobre el rendimiento en el ejercicio y la fuerza muscular en la esclerosis lateral amiotrófica : resultados preliminares. El efecto de la suplementación de proteína de suero con y sin creatina monohidrato combinado con entrenamiento de resistencia en la masa muscular magra y la fuerza muscular. Willoughby, D. Efectos de la creatina oral y el entrenamiento de resistencia en la expresión de la cadena pesada de miosina. Doherty, T. Creatina monohidrato no aumenta la fuerza en pacientes con neuropatía hereditaria. Wiroth, J. Suplementación dietética de creatina y adaptación muscular a la sobrecarga resistiva. Respuestas fisiológicas al ejercicio a corto plazo en el calor después de la carga de creatina. Med Sci Sports Exerc. Bodamer, O. Steenge, G. El efecto de la creatina y el entrenamiento de resistencia en la concentración de homocisteína en plasma en voluntarios sanos. Su objetivo es obtener una trucción y los usaban fig. Solo nuevos materiales. Siempre he pensado en calidad. Se pueden reemplazar con alu- estamos muy preocupados por la arquitec- respecto a hoy en día. Se pueden tura de mediados de siglo y Chinati encaja turas de las ventanas y claraboyas fueron que le afectó porque estaba interesado reemplazar con acero inoxidable, que va a en eso. Se inauguró en en una colina con coladores. Parte de los primeros ejemplos este edificio es de tanto en tiene este aspecto. Muchos de ellos son canales, que son las canaletas que salen relación con este proyecto, es que sus mate- aspecto que ahora. Se le quitó total- pero también me hizo pensar en el proceso Quién sabría preservar lo que nakashima preservado. George por Mira, la hija de nakashima, y las per- y ha desaparecido la visión de Saarinen. Fue construido estado rondando nuestras imaginaciones estudio, celebrando la restauración y la el gran tronco o utilizarla como una super- en y terminado en en el vigésimo y nuestras vidas. Se puede ver ficie para representaciones. Fue completado en que hemos restaurado. Se tra- abandonado durante sesenta y cinco años, fig. Cuatro días desmantelado. Chinati, el cuidado con que estos edificios derecha, lo que vemos en el cuadrado rojo el estudio. Muchas gracias. Él nunca t od WilliaMS: Quiero darte las gracias, nivel inferior y con vigas de madera arriba. Pero pensa- hemos pintado el interior de blanco y una democracia educada. Pusimos un techo b illie tsien: este es el piso superior fig. Pero no quisimos que fuera de ancho. Fue tan claro en la presentación b illie tsien: o casi. Cómo lo haces para que algo t od WilliaMS: esto es poco después de un programa de residencia de artistas ción fue entregada a su asistente. Pero se puede presentación de Frank es que todo se redu- habían sido reinstaladas. Él vivía en un edificio muy Cada decisión individual es en realidad una esencialmente el techo fue abierto y se ins- persona que conocemos en Costa rica que pequeño que estaba al lado de su galería. Él es b illie tsien: la relación del arte con la realidad muy personal y muy extraño. Voy en la supervivencia que en la restauración. Pueden tenemos una mesa de 26 pies de largo en una instalación específica de arte fig. Parte de y a principios de los años 90 vinimos aquí restos de construcción. Creo que eso no es malo cuan- de negev, es una especie de piedra de y cómo estaban colgados los cuadros. Se puede ver que esencialmente diagonal y a veces desde la otra punta de quieres seguir intentando reducir el trabajo esta piedra caliza en Jerusalén. Fundación barnes. Sabíamos que no podía- algo que no existe si piensas mucho en las estaba interesado en compartir el arte con luz natural al complejo fig. Se les dio un emplazamiento mos hacer tanto dentro de la misma galería incorporar la artesanía y, en cierto modo, desde la parte superior. Muchas personas que era un antiguo centro de detención como fuera de ella, era crear un espacio el detalle al edificio. Cuando fuimos para t od WilliaMS: al trabajar con laurie olin, la compañía de trisha brown bailando fig. Cuando t od WilliaMS: y también queríamos decir, su proceso de afieltrado para añadir una superior, pero ocultada de las galerías, trasladamos las galerías al centro de Fila- y esto fue difícil, no, no pueden conducir sus tela blanca que absorbería el sonido para encontramos una cafetería que tiene vistas delfia, cambió el contexto, entonces, cómo coche hasta el edificio; necesitan pasear por que no fuera demasiado brillante y se con- a su propio jardín privado. Cómo se les da la oportunidad de ser edificio en Filadelfia, obviamente en un que yo diría que es imprescindible, por des- Jenny Moore: en realidad, nosotros lo libres? Creo que es diferentes. Karen Stein: Gracias a Frank y billie y aprendimos de este plan maestro es que brado a interactuar en los museos de esa Centro de Visitantes, la experiencia de los tod por sus presentaciones. Creo que muchos museos animan visitantes Pero la parte de la experiencia en Chinati, se que podríamos empezar con lo que yo la gente no crea que eso es lo que le esta- nosotros rompemos las reglas. Puede que trata de una experiencia como verbo y no considero la diapositiva que da miedo, mos haciendo a Chinati. Se trata insisten en tomar fotografías. Pero cuando cosas que forman una parte importante del mí, es la que muestra la curva de visitantes de simplificar e intensificar la experiencia. Si te empuja detalle del lenguaje aquí usado. Por ejemplo, en la de nuestros guías han dicho que al final de había demasiada gente en Chinati? Johnson en Connecticut], que fue una de las cias, los mismos que, al principio, estaban a las personas es lo peor, porque mucha billie y tod mencionaron que vinieron propiedades de patrimonio histórico nacio- enojados porque no se les permitía tomar gente no planifica de antemano. Se pre- a Chinati por primera vez en , y es nal, limitamos las visitas desde el primer fotografías. Por desarrollaron relaciones. Chinati era diferente en aquel enton- otra parte, cuando se usó para una fiesta los visitantes y a los guías, o a personas que su vida, de estar aquí. Creo eran extraños, cenando juntas esa noche. Creo Sé que esto es una pequeña exageración, que lo que se debe hacer es experimentar también existe el peligro para la obra de que los acres, la distribución de los pero tenías que abrirte camino a través a medida que aumenten las visitas en los arte. Si somos de hormigón. Quién es la primera persona a colección. Para hacer recordando una experiencia en una fiesta Karen Stein: esa es la cuestión. Pero como blanca [obama]. Se mezclan Chinati, Marfa y edificio. Me Sin embargo, creo que es otra cosa de la que debemos rense de que no tocan nada y cierren la explicado, no tiene sentido para mí. Me una de las cosas buenas aquí en Marfa es darnos cuenta al presentar el emplazamien- puerta cuando hayan salido. Puede que suene algo agresivo vez deba volver. Me parece que que las personas obtienen su información, en su falta de apoyo o delicadeza, pero al damos a las personas sin una audio guía la información que buscan? Probablemente se encuentra en puedes denegarles la entrada. Creo que conservar parte del misterio informarte de lo que vas a ver, tienes un antitético a la experiencia de Chinati. Se puede mirar la sencillez o incluso el entonces puedes empezar a entender lo algunas preguntas, pero también entrar y es por ello que sigo volviendo a la visión anonimato de casi cada puerta que aquí que Judd estaba tratando de hacer. Cuando se inició el proceso del o el edificio arena y en cada caso se que las personas no van a hacer, obliga des denegarles la entrada a las personas. Por lo pensando en el horizonte? Cómo nació esto? Si siempre hay Para aquellos que ni una maldita cosa. Como hemos debatido de inmediato, el momento no es el mismo. Creo que es uno de nuestros gente, así que de nuevo, dónde marcas saciones con gente de alemania, Francia, todos tenemos este increíble bagaje sobre grandes desafíos. Se que sea una experiencia posterior en respecto a la comprensión de la gente sobre arte o sobre donde estamos. Su idea de restaurar la pradera es que no sea la de museo que le gustaría lugar, vuelves y haces preguntas. Solo he estado aquí recinto o ver una parte del arte. Si alguien me dice que no puede conseguir entradas, por lo menos puedo decir, bueno, tienes tiempo para visitar el espacio de Judd o tiempo para visitar el espacio de irwin. Judd veía el pueblo como un socio. Pero cuando la gente viene aquí, génesis de un lugar, la historia del arte, las al pueblo entero. Sé que cada uno de la obra. Creo que las palabras son podré venir y son las pm y es miércoles Creo que esto modelo de parque en lugar de un modelo mañana. Puedes b ryan i r W in: era algo con lo que lidia- t od WilliaMS: eso me gusta. Creo que ese en las primeras semanas mi experiencia caminar entre las piezas de hormigón; no mos bastante durante el proceso del plan mantra sostenido es muy importante y sí no solo tiene que ver con el arte sino en estamos abiertos; hay serpientes de casca- maestro. Me bel; no podemos responsabilizarnos de ti; como emerge esa conversación. Ver pasar rodando una planta de que las puertas se cierran a una hora delante versus complacer tanto al visitan- ver que forman parte de la visión de Judd y rodadora también ha sido otra experiencia determinada? Subimos la cerca y como la ciudad mantengan esta conver- un guía o a ser rechazado porque todas circundante que he experimentado en las de repente se encienden las luces y billie sación y la sigan enriqueciendo. Creo que sería una muy escuchar al visitante perfecto que ha venido cuidado. Gran parte, van a hacer los visitantes del museo y es planos de los edificios de hormigón por parte de el visitante es bienvenido. Pero, cómo lo haces de una con rob. Creo que abrir la puerta y dejar Publicación Informativa de la Fundación Chinati que son veterinarios en el zoológico y me manera que es a la vez genuina y previsible que experimenten las obras de arte es vol. Cuando millas para llegar hasta aquí? Karen Stein: Gracias. Soy un visitante. Puesto que ha tarias y emprendedores. Puedes para tener una conversación o hablar. Como líderes de la insti- llegar muy lejos en esa experiencia y hay sido un privilegio absoluto estar aquí esta edificio llamado ice Plant. At the same time that they were imagining and constructing their exhibition spaces, the students were creating the work that would be housed there. As with all the installations at chinati, the young artists work installed inside the Arena bore a clear relationship to its surrounding environment: its long and narrow dimensions echoed those of the Arena; and though tall enough to have a commanding presence, the museum was visually framed by the Arena s soaring height and the gridded windows that sweep the seam where the wall meets the galvanized iron roof. Quién utiliza estos artículos? Por supuesto, ya que Chinati era la fuente principal de inspiración para el proyecto de los estudiantes, incluyeron un gato del museo. She lives and works in cologne. Vive y trabaja en Colonia. Sus exposiciones individuales han tenido lugar en la Galerie eva Presenhuber, en nueva york, nueva york ; en el Josef albers Museum, en bottrop, alemania ; en el Kunsthalle Krems, en Krems an der donau, austria ; en la Galerie Gisela Capitain; en la loge 1, en Colonia, alemania ; y Secession, en la Wiener Secession, en Viena, austria Katherine h ubbard November December katherine hubbard is an interdisciplinary artist living in New York who works at the intersection of photography, performance, and writing. Katherine h ubbard noviembre diciembre Katherine hubbard es una artista interdisciplinaria que vive en nueva york y trabaja en la intersección de la fotografía, la performance y la escritura. Sus performances individuales y colaborativas han sido presentadas en la Judd Foundation nueva york, nueva york ; en Participant inc. Sus exposiciones Jay h eikes January february Jay heikes was born in and lives in minneapolis, mn. Sus exposiciones individuales incluyen Pain Quotidien, en Magenta Plains, nueva york, nueva york y a Superficial lyric, en la nathalie Karg Gallery, en nueva york, nueva york She lives and works in New York, NY and minnesota. Kika Karadi nació en budapest, hungría, en y se licenció en bellas artes por el Maryland institute College of art en baltimore. Gallace often focuses on solitary houses or other modest structures, whose attributes she streamlines and simplifies to enhance their sense of form, with few ornaments or features to interrupt their blank façades. Sus obras, de una escala modesta, pintadas sobre panel, lino o papel, vuelven repetidamente a varios lugares: las partes rurales o boscosas del noreste y las playas del Cabo Cod, Connecticut y long island. Gallace se centra a menudo en casas solitarias u otras estructuras modestas, cuyos atributos perfila y simplifica para mejorar su sentido de la forma, con pocos adornos o rasgos que puedan interrumpir sus fachadas en blanco. Developed in collaboration with marfa printer robert Arber, Gallace s edition for chinati is comprised of multiple prints that explore her subject through the process of drawing. Gallace has exhibited internationally, including solo exhibitions at La conservera, murcia, Spain, ; the Art institute of chicago, ; Douglas hyde Gallery, Dublin, ; and the Dallas museum of Art, She was also included in September 11, moma PS1, New York, and in the whitney Biennial. Please visit for more chinati Benefit editions. PS1 hasta septiembre de , The New Yorker escribió: Como la poesía de elizabeth bishop, su obra genera energía a partir de la reticencia. Sarah atwood Sarah Atwood joined chinati staff as director of development in June She has extensive experience in donor relations, fundraising, capital campaign planning, and special events. Sarah moved with her family to marfa from houston, texas where for the past fi fteen years she has worked as a professional fundraiser. Prior to chinati, Sarah held positions at the Nature conservancy and the houston Zoo. She earned a BS from the University of houston and holds a certifi cate from the Leadership institute for Nonprofi t executives, rice University. Abby studied Studio Art at the University of texas at Austin with a focus on performance and video art and was featured in the texas Biennial. She spent two years as creative director and producer of the live monthly storytelling show, testify, and seven years as a manager at BookPeople Bookstore in Austin. Abby moved to west texas in with her husband Phil, who is attaining his master s degree at Sul ross University. ChriS Cole chris cole worked as a docent at chinati for the past three years and is now the private tours and events coordinator in visitor services. Austin State University and the New england culinary institute. Sarah atwood Sarah atwood se unió al personal de Chinati como directora de desarrollo en junio de tiene una amplia experiencia en las relaciones con las personas que aportan donaciones, la recaudación de fondos, la planificación de campañas de capital y los acontecimientos especiales. Se licenció por la universidad estatal Stephen F. Joni MarGinot Joni marginot graduated from the University of maryland with a degree in technology and management. A visitor to marfa since , Joni moved from maryland to marfa in the summer of She began working in the development offi ce at chinati in September She lives in town with her husband Scott, two dogs, three cats, and a handful of kittens. Since then, she has worked as a conservator in labs across the United States such as the Smithsonian institute, the Judd foundation, and the menil collection. She has two grown kids and married a local marfa cowboy. She joined chinati in June as housekeeper. Joni MarGinot Joni Marginot obtuvo su licenciatura en tecnología y administración por la universidad de Maryland. Visitante de Marfa desde , Joni se trasladó de Maryland a Marfa en verano de Comenzó a trabajar en la oficina de desarrollo de Chinati en septiembre de Viven en el pueblo junto con su marido, Scott, dos perros, tres gatos y un manojo de gatitos. Se graduó de la escuela de enseñanza secundaria de alpine en y asistió a la universidad estatal de Sul ross en alpine. Se unió a Chinati en junio de como encargada de limpieza. During extended stays at chinati, interns gain exposure to various aspects of the museum s daily operations, working closely with staff, resident artists, visiting scholars, architects, and museum professionals. As compensation, the museum offers interns a modest stipend and a furnished apartment on the chinati grounds. Although chinati s internships are geared toward students pursuing degrees in art, architecture, art history, conservation, or museum studies, the museum welcomes applicants of all ages and backgrounds. Como remuneración, el museo ofrece a los internos un modesto estipendio y un apartamento amueblado en las instalaciones del museo. Dance Project came to marfa for a week-long residency at chinati, culminating in marfa Dance episodes, three days of dance performances that were created in response to the permanent collection and livestreamed on the video platform Periscope. Dance Project was co-founded in by the dancer and choreographer Benjamin millepied to create new work in collaboration with visual artists, musicians, designers, film directors, and composers. Dance Project s residency at chinati was made possible with generous support from Van cleef and Arpels, matt and mikelle kruger, matthew Goudeau, Periscope, and the chinati contemporary council. DANce ProJect, marfa episodes. Dayton Vernon and Amy faulconer Lannan foundation Leonard and Louise riggio,the riggio foundation funding and membership Financiación y afiliación the chinati foundation is grateful for all the generous fi nancial contributions provided over the last year. Andrea and tom meece Stavros merjos and honor fraser Brian c. Bentley Deborah Berke Partners russell A. Perry and Paul A. Jan A. Dance Project Jenny and trey Laird Liz Lambert minerva Lopez Lynn Loomis the Lumberyard marfa Brand Soap marfa hardware marfa independent School District marfa isd Ballet folklorico Aztlan marfa maid marfa medicinals marfa overnight trailer Park Benjamin millepied caitlin murray the museum of modern Art Annie ochmanek Periscope ranch candy chance robinson Ashley rowe hester van royen rubin center UteP Sterling ruby frank e. Brown whitney Dayton Brunet and chris Brunet mr. Stephen casey kay and elliot cattarulla J. Scott chase David m. Dayton Joan L. Dayton Julia w. Jordan and robert Brownlee Janet and Jonathan kutner Dr. Peacock howard e. As recognized emerging supporters of contemporary art, ccc members serve as valued champions for chinati while supporting the museum s artist-in-residence program through their annual dues. Please reserve in advance to guarantee a place on a guided tour, either online at or at tours of the collection are free to chinati members, children and students under age 17, and residents of Brewster, Jeff Davis, and Presidio counties. Gran parte de la colección de Chinati solo es accesible a través de una visita guiada. Se anima encarecidamente a hacer la reserva ya que el espacio es limitado. Solicite información en recepción o inscríbase en línea en www. F undación J udd Se ofrecen visitas a la residencia de donald Judd, la Manzana de Chinati, el bloque, y los estudios a través de la Fundación Judd. Dance Project; p. Guggenheim foundation, NY; p. Leo castelli Gallery records. Photographic Archive. New hope, PA; p : fi g. Dayton give structure to the committees of the board, to find new and active board members with a range of experience and skills, and to give counsel to the staff on matters large and small. As a result, the board and the foundation began to act with greater confidence and to dream of adding to the Judd legacy, as well as maintaining it, through the realization of projects such as robert irwin s untitled dawn to dusk , finally completed in Arlene was serious but never solemn, she led the meetings with a light touch and much humor and, of course, she and John set an example by their generosity in making successive and substantial financial gifts, often at a critical moment. Cuando arlene se convirtió en miembro de la junta en , resultó evidente de manera inmediata que jugaría un papel importante en el desarrollo de la fundación; tal era la claridad y la urgencia de su pensamiento, su razón de ser, su compromiso con la visión del artista y su creencia de que la organización podría prosperar si se proponía igualar los principios exigentes de Judd. Como presidenta, estaba decidida a que Chinati se comportase como un museo de primer nivel, con el reconocimiento de que cada dólar recaudado debía ser apreciado por su valor y gastado sabiamente. Se dispuso a dar estructura a los comités de la junta, encontrar nuevos y activos miembros de la junta con una amplia variedad de experiencia y habilidades y dar asesoría al personal en asuntos grandes y pequeños. As president, she was determined that chinati should conduct itself like a museum of the first rank, with a recognition that every dollar raised had to be appreciated for its value and spent wisely. She cared about the back room, about the unseen aspects of the museum, the people, the tasks of conservation and care, as much as the more visible front of house. She set out to arlene J. Cada uno de los presidentes ha ayudado a reforzar el legado de Judd, pero le tocó a arlene, que fue presidenta desde hasta , supervisar la transición después de la marcha de ing the presidency, she should take on the role of leading a committee, which she herself thought necessary, to review and refine the future mission of chinati. Nicholas serota chinati board member since and Director, tate Nicholas Serota Miembro de la junta directiva de Chinati desde el año y director de la tate entre y. Aplicar el verbo modal might en ejercicios de escritura. Contenidos 1. Verbo modal might. Debo saber - Verbos. Cuando las palabras duelen: La sabia respuesta del líder ante la critica Spanish Edition Warren Bullock Click here if your download doesn"t start automatically Download and Read Free Online Cuando las. Teoría general del proyecto. I: Dirección de proyectos Síntesis ingeniería. Bienvenidos a la lección dos. The first part of this lesson consists in this audio lesson, and then we have some grammar for you. Finanzas personales: planificación, control y gestión Spanish Edition María José Aibar Ortíz Click here if your download doesn"t start automatically Finanzas personales: planificación, control y gestión. Carmen: Hola! René: Cómo te llamas? Carmen: Me llamo Carmen Rivera. Flashcards Series 4 El Hotel Flashcards are one of the quickest and easiest ways to test yourself on Spanish vocabulary, no matter where you are! Test yourself on just these flashcards at first. Gustar : Indirect object pronouns. Le To her, to him,. Adjectives; Demonstrative I. Introduction The demonstrative adjectives in English are this, that, these, and those. They are used to point out specific people or things. In Spanish the demonstrative adjectives. Spanish Lesson B Welcome to Lesson B of Story Time for Spanish Story Time is a program designed for students who have already taken high school or college courses or students who have completed other language. COM Hello everyone and welcome to mini course 7, The focus of this course is on the angle of we and how to express it using many of our core modal verbs. Llerandi Click here if your download doesn"t start. Listen to the following conversation. Male: Hola Hablas inglés? Female: Quién? Female: Sí, hablo un poquito de inglés. Flashcards Series 5 El Agua Flashcards are one of the quickest and easiest ways to test yourself on Spanish vocabulary, no matter where you are! Then, as. Fe Viva: Lo que sucede cuando la fe verdadera enciende las vidas del pueblo de Dios Spanish Edition Click here if your download doesn"t start automatically Fe Viva: Lo que sucede cuando la fe verdadera. Tomo IV statutes, etc. Costa Rica. Bienestar docente y pensamiento emocional Educación emocional Spanish Edition Carlos Hué García Click here if your download doesn"t start automatically Bienestar docente y pensamiento emocional Educación. COM Hello and welcome to mini course 8! In this episode we add some very useful phrases such as I feel like doing something and I wonder along with filling. Elige ser feliz: Cómo canalizar el poder del Yo soy para resolver tus problemas y sanar tu vida Spanish Edition Rossana Lara Click here if your download doesn"t start automatically Elige ser feliz: Cómo. In this episode I'll show you the easiest way to talk about the future in Spanish along with giving you. Aplicar los pronombres reflexivos en textos escritos. Blackline WP 1M. They are available with or without words and. Los nombres originales de los territorios, sitios y accidentes geograficos de Colombia Spanish Edition Click here if your download doesn"t start automatically Los nombres originales de los territorios,. Mas joven que nunca: Recursos rejuvenecedores para la mujer : las medidas que usted puede tomar ahora para lucir y sentirse como nueva Spanish Edition Click here if your download doesn"t start automatically. Listen to the following conversation: Male: Hablas inglés? Female: Sí, hablo inglés porque practico todos los días. Male: Dónde? Female: Practico. El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha. Aprender español jugando : juegos y actividades para la enseñanza y aprendizaje del español Click here if your download doesn"t start automatically Aprender español jugando : juegos y actividades para. Farouk Radwan Click here if your download doesn"t start automatically. Making comparisons In this slide show, we ll look at ways of expressing differences and similarities. Three cases Look at these three sentences: Fred is as tall as John. Fred is taller than Bob. Fred is. Sabes cuanto deja tu negocio? Flashcards Series 1 Saludos y Despedidas Flashcards are one of the quickest and easiest ways to test yourself on Spanish vocabulary, no matter where you are! Setting Up Print this file. In Adobe Acrobat,. Erase una vez el cuerpo humano numero Por una vida mas sana-i Varios Click here if your download doesn"t start automatically Erase una vez el cuerpo humano numero Por una vida mas sana-i Varios. Teniendo en cuenta la temporalización. Utilizar los verbos modales can, could y be able to en. Flashcards Series 3 El Aeropuerto Flashcards are one of the quickest and easiest ways to test yourself on Spanish vocabulary, no matter where you are! Diferenciar el uso de will con otros indicadores de futuro. Utilizar las diversas. Carlos J. Su centenario Su descubrimiento Estado actual de su doctrina Cómo hablar inglés con fluidez con la técnica de preguntas y respuestas y la del punto de vista. Propósito: Proporcionar una simulación de una conversación en un ambiente relajado a través de muchas preguntas. El mundo del petróleo. El arte de comunicarnos, conceptos y técnicas para una comunicación interpersonal efectiva. Spanish Edition Oscar R. Anzorena Click here if your download doesn"t start automatically El arte de comunicarnos,. COM Hi everyone, this is Paul! A massive thank you to everyone for sticking with me through this mini course series on YouTube. I ve really enjoyed reading. La violencia no es solo física. Es emocional, sexual y económica. It is emotional, sexual, and economic. Identify the months of the year in Spanish. Obtención de aceites de orujo de oliva. Subject pronouns In this presentation, we re going to look at the form and use of the subject pronouns in Spanish. Let s get started! Compare these two sentences: Jorge es mexicano. Él es mexicano. René: Disculpe, señora. María: Sí, señor. Utilizar las diversas formas verbales de reported speech. Filosofía yoga para el trabajo: 1 Gestión de conocimiento Spanish Edition Maren Showkeir Click here if your download doesn"t start automatically Filosofía yoga para el trabajo: 1 Gestión de conocimiento. Bienvenidos In these preliminary lessons you will learn to: greet people say good-bye to people express simple courtesies find out and tell the days of the week find out and tell the months of the year. Obras Completas Jorge Isaacs. Tomos I Y Ii. Designed by:mary Luz Roa M. Asegure el éxito en su matrimonio antes de casarse: Siete preguntas que hacer antes y después de casarse Spanish Edition Les Parrott, Leslie Parrott Click here if your download doesn"t start automatically. Iniciar la sesión Registro. Chinati Foundation newsletter vol Tamaño: px. Download "Chinati Foundation newsletter vol22". Vanesa Jiménez Villalba hace 2 años Vistas:. Documentos relacionados. Ingeniería industrial Spanish Edition Teoría general del proyecto. Carmen: No, no soy Mexicana. Soy Colombiana. Flashcards Series 4 El Hotel Flashcards Series 4 El Hotel Flashcards are one of the quickest and easiest ways to test yourself on Spanish vocabulary, no matter where you are! Adjectives; Demonstrative Adjectives; Demonstrative I. Learning Spanish Like Crazy. Spoken Spanish Lección Uno. Flashcards Series 5 El Agua Flashcards Series 5 El Agua Flashcards are one of the quickest and easiest ways to test yourself on Spanish vocabulary, no matter where you are! Reflexive Pronouns. Work Place 1M. Find a partner. Instructor: Do you remember how to say the verb "to speak"? Instructor: How do you ask a friend Do you speak Spanish? Aprender español jugando : juegos y actividades para la enseñanza y aprendizaje del español. Making comparisons. In this slide show, we ll look at ways of expressing differences and similarities. Robert T. 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Reuters Health ; 13 de junio. Disponible en: www. Stricker PR. Otros agentes ergogénicos. Clin Sports Med ; La mesa redonda del American College of Sports Medicine sobre los efectos fisiológicos y de salud de los suplementos orales de creatina. Nutr Res ; El efecto de la suplementación con creatina oral en el rendimiento de m de los remeros competitivos. Los efectos de la suplementación con creatina en el rendimiento del ejercicio de alta intensidad en los jugadores de élite.

Appl Physiol Occup Physiol ; Suplementación con creatina - parte I: rendimiento, química clínica C kern wildenthal esposa disfunción sexual volumen muscular. El efecto de la suplementación con creatina a largo C kern wildenthal esposa disfunción sexual en el C kern wildenthal esposa disfunción sexual de natación de élite después de una carga aguda de creatina.

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Creatina y cafeína en el ejercicio aeróbico y anaeróbico: efectos en el rendimiento físico y consideraciones farmacocinéticas. Int J Clin Pharmacol Ther ; La influencia de la duración de la recuperación en el rendimiento del ejercicio de alta intensidad después de la suplementación con creatina oral. Can J Appl Physiol ; Aust J Sci Med Sport ; La suplementación con creatina mejora el rendimiento del trabajo intermitente. Resumen Res Q Exerc Sport ; Am J Physiol ; E Francaux M, Poortmans JR.

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J Cardiovasc Surg Torino ; J Am Diet Assoc ; La resíntesis de fosfocreatina no se ve afectada por la carga de creatina.

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Am J Health Syst Pharm ; Creatina: una revisión de la eficacia y seguridad. J Am Pharm Assoc Wash ; Juhn MS, Tarnopolsky M. Efectos secundarios potenciales de la suplementación oral con creatina: una revisión crítica.

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Poortmans JR, Francaux M. La suplementación oral a largo plazo con creatina no altera la función renal en atletas sanos. Efecto de la suplementación con creatina a corto plazo sobre las respuestas renales en hombres resumen. La cafeína contrarresta la acción ergogénica de la carga muscular de creatina.

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Creo taladas en los edificios de hormigón 5. Su interés en el desierto le permitió C kern wildenthal esposa disfunción sexual grandes y célebres al principio de su carre- el edificio que Judd estaba planeando para la otra palabra que ha usado ha sido cómodo sintiéndose solo, si es que eso tiene ra.

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Sandback y personas que C kern wildenthal esposa disfunción sexual tenía en de nuestros Chamberlain y enviamos algu- reclamar. Podría creando espacios y ver a quién traen a la algunos de estos enfoques matizados mere- van a engalanar los edificios.

Chinati es algo propio. Me cerían desafiarse. Fundación Chinati. Fue algo realmen- mos las decisiones a la ligera. Él envió a algunas rar un año antes de que pueda hacerlo.

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Con ello hicimos surgido es generación. Judd se refirió a pretativo. Si tu guía de museo no tiene el C kern wildenthal esposa disfunción sexual a través de exposiciones especia- una exposición. Poder continuar específica de artistas y, por lo tanto, su de la Judd Foundation, quién va a tener Me planteo esta pregunta todo el tiempo. Siento sino con ampliar el alcance de nuestros arrojar un jarro de agua fría al debate.

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Si pen- deambulé por allí en la década de y centro de visitantes es un ejemplo perfec- era cuando él estaba vivo y a como lo samos en la ambición de un punto singular no había nada salvo la experiencia. Cuando to. Creo C kern wildenthal esposa disfunción sexual es impor- pensando en los productos químicos en pisos de altura que son estructuras magní- título en un marco de madera.

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Piensen en eso. Va a ser una nueva generación C kern wildenthal esposa disfunción sexual estaba derrumbando. Pero lo que les interesaba a ambos grupos era la preservación de los Quiero empezar primeramente dando las del material; la preservación del contexto, Chinati es una divertida mezcla de dife- métodos tradicionales de construcción de gracias y reconociendo a la Fundación de la que han oído hablar respecto a los rentes tipos de edificios.

Sí participamos en eso. Sólo es permanente si lo es algo que esté asegurado; es algo que no era arquitectura. Pero es eso realmente han sido extremadamente transformadas preservas todos los años. Creo que es genial. Pero también es un C kern wildenthal esposa disfunción sexual histórico. Monumentos Mundiales deque experiencia. Pero creo que es una impor- preservar el material. Pero no próximos años? Si las en este lugar?

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Cuando se habla de intentar diferente de aquí. Comenzó a ser habitado en el año erosionado. Para tener una idea de la proximidad mos que se vaya todo el adobe y tengamos miserable y mal pensada y construida.

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Creo correcta, pero esa no es la manera en que su familia y, cuando salieron del interna- con vidrio nuevo, como debe ser. Parece tan miento, fueron ayudados por un hombre preservar esa madera contrachapada, que que se han tomado en cuanto a planifica- arcano, pero creo que es una pregunta. Se Voy a terminar con una muy breve exposi- original y lo que era importante para ellos Vinieron a new hope y allí se quedaron.

Siglo Moderno es un proyecto en que son todos miembros de continue reading tribu y que mirando C kern wildenthal esposa disfunción sexual que se llama el edificio de que hizo Judd son artificiales, utilizó nue- línea; espero que le echen un vistazo.

Su objetivo es obtener una trucción y los usaban fig. Solo nuevos materiales. Siempre he pensado en calidad. Se pueden reemplazar con alu- estamos muy preocupados por la arquitec- respecto a hoy en día. Se pueden tura de mediados de siglo y Chinati encaja turas de las ventanas y claraboyas fueron que le afectó porque estaba interesado reemplazar con acero inoxidable, que C kern wildenthal esposa disfunción sexual a en eso.

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Se inauguró en en una colina con coladores. Parte de los primeros ejemplos este edificio es de tanto en tiene este aspecto. Muchos de ellos son canales, que son las canaletas go here salen relación con este proyecto, es que sus mate- aspecto que ahora.

Se le quitó total- pero también me hizo pensar en el proceso Quién sabría preservar lo que nakashima preservado. George por Mira, la hija de nakashima, y las per- y ha desaparecido la visión de Saarinen. Fue construido estado rondando nuestras imaginaciones estudio, C kern wildenthal esposa disfunción sexual la restauración y la el gran tronco o utilizarla como una super- en y terminado en en el vigésimo y nuestras vidas. Se puede ver ficie para representaciones.

Fue completado en que hemos restaurado. Se tra- abandonado durante sesenta C kern wildenthal esposa disfunción sexual cinco años, fig.

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Cuatro días desmantelado. Chinati, el cuidado con que estos edificios derecha, lo que vemos en el cuadrado rojo el estudio.

Muchas gracias. Él nunca t od WilliaMS: Quiero darte las gracias, nivel inferior y con vigas de madera arriba. Pero pensa- hemos pintado el interior de blanco y una democracia educada.

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Pusimos un techo b illie tsien: este es el piso superior fig. Pero no quisimos que fuera de ancho. Fue tan claro en la C kern wildenthal esposa disfunción sexual b illie tsien: o casi. Cómo lo haces para que algo t od WilliaMS: esto es poco después de un programa de residencia de artistas ción fue entregada a su asistente.

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And my studio manager would be like, You know, things are busy and i don t know when we re going to get to the civil tapestry. And the person at the bank was saying, But the President of the United States is coming to the bank and he wants to see a civil tapestry! So i had a problem with my number twos in my day-to-day living. And if i get hit by a bus i don t know why lawyers use that phrase so much Now i m starting to say there might be an uber-legislative body, and their principal job would be to ensure that Space fund that manages my land holdings and rebuild that does programming in those buildings, that those two directors have really got to at least act like they like each other. You get off the elevator at the ground level and go through the museum. And the museum is closed, but anybody staying in the apartments can go through the spaces. Like what bars do. You want brunch; we re not available for brunch until 3pm, but you can drink in our lounge from 1pm until 3pm. Despite any well-written will or guidelines, there are things that cannot be anticipated. And then that fabricator becomes a collaborator with me. But then one has to ask if there is the potential for philosophical understanding that leads to trust in curation, whether that s the curation of administration that says it requires context-making, like we re going to choose to leave one of the concrete buildings as it is because we want people to understand how it was and because we believe that seeing things as they were at the time of Judd s death is important. But we also recognize that there are things that Judd wanted to do that were unrealized. Like maybe you decide to build on top of one of the existing, old concrete foundations, as Judd had considered. Someone has to be willing to have agency and defend the decision, because there s no way that you ll be able to, by consensus, have everyone agree. So let s agree that we believe in your philosophy, and since we believe in that philosophy that really celebrates the spirit of Judd, it gives us permission to consider this foundation as a new building. But maybe it s a good time for me to think about this building that today is owned by theaster Gates and this other one that is owned by Space fund maybe those should be the same, because they re adjacent to each other. Like, oh my God, i would give that building to rebuild foundation in a heartbeat if i could afford to do that. And i feel like with groups like mellon and ford, folks who have a good sense of that stuff, it s actually in the prime of the artist s life that some of these questions should be answered. Karen Stein: Do it? But if you go for it, go for it with context, being able to give people context of what had been. And, like, say, the kabakov building you leave it alone forever. Karen Stein: You never restore it. Something close to them should be built because they do have a very specific purpose and unlike a temporary exhibition building, they were designed to house the remainder of the collection at chinati. And we know that the complex was larger than was needed to house the art, so we don t need the building that is already there. Karen Stein: i want to go to two words richard used in his presentation. You know, museums today often talk about the visitor experience and we ve heard quite a bit about the visitor experience today. Visitor experience makes it into a noun; it s somehow a commodity that is not, i would argue, his intention. So: lonesome, cringe. But what i was cringing about was that building is on the chinati side of the road. And there s other chinati property on the other side of the road. Karen Stein: Yeah. And, no, you re not going to give up. Karen Stein: i appreciated you showing all those photographs of installations of Judd s work in museums. But i did want to give you a quote of Judd s that i m curious to hear your view on. Serving the trains i have to think about that a little bit. Karen Stein: richard, you were laughing. Did you want to say something about that? Karen Stein: it was a bunch of architects. And when you have those mountaintop experiences young, then you can kind of say, fuck you. And big institutions are an amazing antagonist for the fuel that you need to propel new ways of thinking. Karen Stein: Jenny, when we talked a little bit ago about the concrete buildings, theaster was saying that part of the decision about what to do with the concrete buildings is how chinati frames the story about that decision. Jenny Moore: if you use a word like feasibility, you can work through it on a lot of different levels. A feasibility study is practical: what do you need to get this done? So you can talk about the financial feasibility. And then you can talk about the feasibility of the museum being able to handle a complex of ten more buildings that house artwork. You can tell from the map that a complex of ten more buildings will have a huge impact on what that experience is for visitors, what that means for us in terms of installation and maintenance. Some of the artworks have conservation issues. And there are two works in the same space. A lot is at stake. You should ve done in all of our sincerity and devotion and commitment, we re never going to get it all right. Karen Stein: on that note, i m going to look out to the audience and hope that somebody s going to say something shocking. Karen Stein: Good question. Jenny Moore: one of the many things that makes chinati unique is that it came out of a person s ideas of having great art in that particular context. Judd found that discouraging. Karen Stein: is that an argument for not adding any more artists? Karen Stein: including fred Sandback and people Judd had on the list? Jenny Moore: it s exciting to think that there are places, like theaster s project, where other artists are making space now, and seeing who they bring into the conversation. A house museum and a time capsule might be related to the extent that it s about a particular period, a certain set of friends, some boys that were doing some things. You know what i mean? But then, if we were going to get into the nuances, i remember being at the menil and looking at some chamberlains. Someone at the menil was saying, we just restored fourteen of our chamberlains and we sent some to chinati. Some of those nuanced things deserve to be called out. You could have world partners who are also invested in the things that Judd was invested in. Like, we can only have so many people. And i was going to wait, if i wanted that experience enough. Judd referred to the collection as being a representation of the work, the spirit, the soul of a specific generation of artists, and therefore its grasp backwards is limited and its future is limited in terms of permanent installations. Karen Stein: one last question. Jenny Moore: one of the things we grapple with is balancing needs in different areas. So in this juggling of finite spaces, how could we best meet a lot of those needs? Judd s work and the experience of it at chinati is that important and singular. Karen Stein: on that note, i thank everyone on the stage for your participation, and you all [in the audience] especially for giving a good part of your Saturday to chinati. And chinati turns out to be preserving permanence and i thought, that s odd, that s very interesting. Do we dare to think that this place is going to be here in 1, years? And what does that suggest to us in the way that we think about it? You heard mention by Sasaki that there was an investigation about the materials that are used here and i think that as i speak you should think about those materials and what long-term permanence really means and what s realistic in terms of how long those particular materials can survive. And so what s the right thing to do? So today i m going to comment about that and what i wanted to do is get you thinking about it by referring to it in terms of some other projects i ve been working on at world monuments fund that also touch on the idea of permanence. And that begs the question: what is architecture? You heard a quote from Judd that he was creating architecture by his treatment of the buildings, suggesting that maybe they weren t architecture to begin with. But is that really true? And then that takes you to thinking about vernacular architecture, which is generally considered to be buildings not designed by architects. Buildings that are designed by architects lead to the question of style and what is style. But Judd was not an architect, and yet in his treatment of these buildings he felt was creating something A , called architecture but B , from my perspective, actually has style. Particularly in the artillery sheds, which are completely rethought, he created stylistic buildings. All of those things keep going around in my mind as i consider this today. So let s talk about the material. And if it isn t going to last, what are you going to replace it with? Layered on top of that is Judd s idea of the whole purpose of the place to demonstrate the inseparability of art and architecture. You ve got art in three different kinds of buildings, really. Some of those have been wildly transformed and some of them have not. And at historic sites you receive the public to help them understand about the site. But i think it s a major issue here that merits a lot of discussion so that interpretation comes in the right place so that visitor to the museum and again i m thinking of the visitor years from now or years from now gets it and still has the ability to experience what Judd wanted them to experience when they come here. But what both groups were interested in was the preservation of traditional methods of construction of adobe buildings in taos, which was something that the tribe felt was being lost. You have to put a new exterior layer of mud on adobe otherwise it all washes away on you. And in fact, the other consideration was that they were talking about permanence, but it turned out not to be in the preservation of the original material or even the shape of the building, because the architecture there is very organic and it grows and shrinks as you need space. And i was about percent wrong because they didn t care about preserving the material. But the actual adobe block didn t matter at all. So that led me to wonder, in trying to preserve Judd s materials, whether we want to preserve his mistakes. Judd was not an architect did he realize this strange thing about combining adobe with Portland? Secondly, the roofs of these buildings are flat. So it was a learning experience for them, but it also made me think about the process because they used new materials. You re looking at something called the Arts Building. Nakashima was interested in new materials. Some of the earliest plywood was used at Nakashima s complex. Nakashima was all about wood and the beauty of wood. Ultimately what world monuments fund did here is, we re underwriting the training of two apprentices who are in their 30s but are committed to staying in New hope, who will work for this property and maintain these buildings having been trained by Nakashima s daughter, mira, and the people who work for her there now making Nakashima s furniture and the methods of creating and protecting it. So in this particular case, the preservation of the actual thing that piece of wood that Nakashima carved is the point. Some of the things he used here will be replaced, like the caulking around the windows, which was newly developed. Does stainless steel look like aluminum? No well, sometimes and how long will that last as opposed to what you ve got here now? So whereas originally you were Paul rudolph was an architect known for designing buildings in what s called the brutalist style. A lot of them are from the s. Despite the fact that this is a recognized monument of modern architecture, the government of New Delhi decided that they needed a new state-of-the-art convention center, which is essentially what this was. PAUL rudolph. And also thank you to [chinati and Sasaki] for all of the master planning effort. And in the early 90s we first came here, and although our visits have been infrequent, it s obviously played in the back of our imaginations and our lives. At this site there were about buildings and almost all of them were demolished. Some of them were sold. But fig. But we didn t want it to be just normal home. You can look out at the landscape; it s still got construction debris to this day. You can see on the left, there is a hand-drawn elevator that we ve restored. Although the warehouse had been abandoned for sixty-five years, an artist had slipped in there in the late s and had left some large pieces of art that they couldn t move out. So there are public gatherings here and the one large piece of furniture that we have upstairs comes from this piece of wood fig. And he has a huge saw. Because of the exclusivity and after Dr. Barnes was killed in an automobile accident in , the foundation was turned over to his assistant. But you can see it is an arboretum and that large lot area was a house that was removed. Below you see a specific installation of art fig. Part of the pedagogy of the Barnes method was that you understood the paintings by line, color, and form. You didn t need to know the provenance, you didn t need to know the art history you could start to enjoy art by looking at the relationships from painting to painting. Sometimes they re speaking to one another across the diagonal corner and sometimes across the room. Barnes, just like Donald Judd, died quickly and swiftly with his work incomplete. Not all the works were properly hung. By the time we visited the Barnes and they decided they had to move, it was largely for people who were elderly and had the time and the ability to come and take classes at the Barnes foundation. You don t want to elaborate on a person s work; you want to continue to try to reduce the work to get to the essence of the idea. You didn t have a huge arboretum in which to wander, but we wanted to make an inside space that gave you that sense of quiet. You can see that it is related both to the material of the parkway, which is essentially a kind of limestone building, but then also is a building that is essentially modernist. Ultimately this was a consortium between the Palestinians and israelis that worked out very well, but we needed to go find out about the material and its properties in order to use it the right way. You can see that essentially things are the same, but they re also all different. Using new glass technologies and exterior shades, we were able to relight the space, bringing in from time to time natural light and a direct connection to the gardens. A lot of people believe that the paintings have all been cleaned, but it was just very hard to see the paintings before. Panel discussion Karen Stein: thank you to frank and Billie and tod for your presentations. Billie and tod mentioned that they first came to chinati in , and that s roughly the first time that i came. Back then there were no signs, no guided tours. But as richard also pointed out in his presentation last week, the unassuming entrance, if you would even call it that back then, always worked in chinati s favor because it left you unprepared, deliberately, for the richness that followed. FranK SanC his: i want to add to what tod said, which is that it s typical at historic sites to limit visitation. You had to leave behind cell phones; you didn t come in with an ipad. FranK SanC his: But how can you control that? Jenny Moore: we do, actually. And we break the rules. But when you do have people walk through that first doorway of the artillery sheds, and that experience unfolds before you people have been brought to tears. People bump into it and drop their phones in the sculptures. But it s hard to tell people no. Karen Stein: that s the question. Jenny Moore: it s something that we grapple with. Now you have people come to marfa, and it s great that they re coming, but they don t know what to expect. Do you give people information in advance? Karen Stein: this is a bit of an internal discussion because, to Bryan s point that words are important, when we did the first round of presentations, we had on the master plan a label that read Visitor center for the entrance to the campus. And that made people s skin crawl, including me. Visitor center, visitors experience even though, yes, the experience part of chinati is very important, it s experience as a verb and not as a noun. As we ve grown as an institution, we ve collectively determined that this is something that we want to work toward, and if we find ourselves in a more open viewing situation it will lessen the impact of having to count the number of people coming. Jenny Moore: But that leads to another set of issues, which is the ability to share information with people, because we don t have interpretive wall text or a short handout; we have a scholarly book that took a long time and care to produce. People are given the freedom to wander. Because there isn t a sign, and though the people at the front desk told me, it didn t make sense to me. Again, that personal experience of being led through spaces is something we talk about as being an important part of the experience. You have someone who s helping you through spaces. Do you want to say something about that? FranK SanC his: of course. But the docents in many historic sites are the most undertrained, underpaid of all the employees. Yesterday i took a tour for the first time; i ve never taken a tour with a docent at chinati. And the docent was wonderful, but i was thinking i d just rather look at this place than have to listen. So where s the answer to that? So if you want to find out about what you re going to see, you have a place to do it, quietly, and then you can begin to understand what Judd was trying to do which, as Jenny points out, many people who will come in the future, as opposed to the sort of person who came in the past, will not know. Docents may not be paid well enough and it will be an exhausting experience. Yet one of the good things here in marfa is that we have activities in town and out at the site itself. Karen Stein: what you re talking about, in a way, is having some kind of interpretation center, which seems somewhat antithetical to the experience of chinati. Yes, you want to be able to have some questions answered, but also to go in and have your own experience that hasn t been pre-interpreted for you. You want it to be open to the community outside; you cannot turn people away. People will be coming from across the globe. FranK SanC his: it s true, but the way the people get information is changing, obviously, and everybody gets information through their handheld devices these days, so i think it s another thing that we just have to wake up to in presenting a site in the years to come. FranK SanC his: i get that. FranK SanC his: it s going to be wired right into your head in the future! But, yeah, right now it s the way. And i think this is going to evolve for you. You ll do something now that s maybe something you won t be doing in fifty or years. Karen Stein: But what is the long view? And that was the tour. You can look at the simplicity or even the anonymity of almost every door that leads to an art space here a wooden door at the flavin, an old metal door at the gun sheds, or a wooden door that Judd designed for the chamberlain Building or the Arena and in each case very little is given away. So how do you preserve the mystery and magic of that? So maybe it s not a preliminary experience, it s after you leave; after you have experienced the place, you come back and ask questions. FranK SanC his: i m going to go back to another thing that may change in years, which is i don t think the general public will increasingly come here because they pick up a texas guide that says go to this town and learn about this guy or something like that. Karen Stein: the word minimalism is not a word that Judd liked. You can buy a book. FranK SanC his: i m going to stick to my guns about people s understanding of minimalism, but maybe that begs the question that Billie brought up: if the chinati installation itself is about the inseparability of art and architecture and context, then maybe we could talk about the inseparability of the chinati complex from marfa, i ve only been here a couple of times. Karen Stein: that s a good segue. People are educated by the other people they re on tours with. Your thinking about restoring the prairie is really important; it s as important to see a horned frog on the campus as it is to see some of the art. Parts of the art i never go into anymore, that s my own personal prejudice, but i never miss the roni horn. Anyway, that s really not a question, but for those of you who haven t been here over time, it s really an important issue. And it enriches the experience with the conversations that happens on a tour. Karen Stein: thank you. And that s not about explicating what s inside or what you re going to see or giving you historical information it s giving them the freedom to imagine they could go and experience something without having to question it, without thinking there s an answer that they re trying to find, and helping encourage them to have an incredible experience, because that s what this whole thing is all about. As was discussed before, the word museum should be struck from all the chinati language, because we all have this incredible baggage about museums and rooms and art and explanations and so on. You need to be opened up to that possibility. Karen Stein: Do you have another word other than museum that you would like to use? But my hours are 12 to 5pm, so that means when someone comes in, maybe all i have left to say is, You can go see the irwin, and that s very difficult. You tell them on the website, but there are so many people who come in who have no clue about that. Jenny Moore: i am kind of astonished by the number of people who haven t checked the website before they come. But when people are coming through here, they re thinking about time. And i think, wow, it s the only time you re ever going to come here, but it didn t occur to you to check the website? You can walk the concrete pieces, but there are rattlesnakes and we can t take responsibility for you; i know that you are out there because i can see you that s what we can offer. People voice their frustration that we re not open seven days a week. Does anyone know ronchamp? She falls off the fence and her glove is sitting up there forever as evidence of our trying to get in. And now today, renzo Piano has created a visitor entrance which, in my opinion, has absolutely ruined the experience. So be careful. And how do we come to a point as an institution where the voice of the visitor and the presence of the visitor is seen as a higher good balancing the collection itself and what Judd thought was important. As leaders of the institution, you can come to a point where the visitor is valued alongside the high value of the collection itself. You can hear that conversation emerging yet again now. You re absolutely right. Karen Stein: i would like to push back a little bit that the visitor is not being considered, because i actually think that a majority of this conversation we ve had internally is about the visitor and what kind of experience someone has. But how do you do that in a way that is both genuine and yet predictable to the people who ve driven miles to get here? Peter Stanley: that also points to how one views the model, in that sometimes we re saddled with a museum model. So i compliment chinati on moving toward a more open, less structured tour, because museum visitation is really freerange learning and the visitor brings far more to the object then we as curators and directors can imagine. But i will guarantee to you that some visitors will go to it before they go through, some will go after they go through, some will never go through, and some might even buy the book in the bookstore and learn a lot more after their visit. Since the subject of visitors had been brought up this has been somewhat of a pilgrimage for me. All i ever experienced before with that was my childhood viewing of cowboy pictures with tumbleweeds passing by before the gunfight actually started. Karen Stein: well, i think that after hearing from the perfect visitor who came here for three months, which is probably the recommended viewing time, it s a good moment to end and to thank you all for being here and for participating. N otes 1 A survey of the concrete buildings history and plans was conducted by richard Gachot in and published in the Chinati Foundation Newsletter vol. Sasaki realizó entrevistas con fideicomisarios, personal, artistas, conservadores de arte, historiadores de arte, comisarios de arte, así como miembros del personal de la Judd Foundation. Éste incluyó el desarrollo de un plan de prioridades y de implementación que proporciona una línea de tiempo para las decisiones futuras respecto a los edificios, el terreno, los proyectos inacabados, la colección permanente y los programas de las exposiciones, el acceso de visitantes y las necesidades de conservación. Conservar los edificios los edificios históricos del antiguo fuerte d. Éstos incluyen los dos primeros edificios de barracones y comedores, el edificio ice Plant, la Casa young y el edificio establo al sur de los hangares de artillería. Con la nueva entrada en bingham hall, la Casa young, ubicada al otro lado de la calle, también podría convertirse en un componente importante de las operaciones de Chinati, con el traslado de la biblioteca y los archivos a un espacio específico del edificio. Clarificar y, en algu- museo y permitiendo que un aspecto sig- lente del visitante para las personas con mínimas y hay infraestructura colocada nos casos, proporcionar conexiones entre nificativo de la colección permanente esté discapacidades. Para Casa young. Chinati puede dar el siguiente nar la previsibilidad de los cambios que existe un gran interés en el fomento de todavía no se han implementado. Judd conservó las pin- llamadas fideicomisos de tierras o con- visita, instalaciones compartidas como un y tamaños de edificios, desde pequeños e turas y planeaba utilizar el edificio para servaciones. Se recomienda y los barracones. Chinati debe rellenar las Mientras para entender las intenciones de Judd éstos pueden ser localizados a través especies locales y autóctonas de plan- estén en marcha el trabajo de la tierra y respecto a Chinati y las mejores maneras de un vivero local o cultivados en otra tas que normalmente son adecuadas la eliminación de maleza, también debe de seguir construyendo a partir de ellas. Cada entrega se inició con presentaciones de Chinati y Sasaki. Sanchis iii, director de Programas de estados unidos para el Fondo Mundial de Monumentos, y billie tsien y tod Williams, los principales integrantes del estudio de arquitectura tod Williams billie tsien architects Partners. Parte i: el Museo de arte Moderno, nueva york Karen Stein: buenos días. Como la mayoría de ustedes ya sabe, la Fundación Chinati representa la visión del artista donald Judd. Para Judd, el arte y la arquitectura no deben existir en aislamiento el uno de la otra, y este es otro componente esencial de su visión. Pero también hizo algo inusual, y es que utilizó su testamento como una nueva oportunidad para dar su opinión sobre cómo el arte debe ser expuesto. Con frecuencia, ha habido tanta reflexión en la colocación de la pieza como en la pieza en sí misma. Judd fue un escritor prolífico y tenía mucho que decir sobre lo que él llamó el museo habitual [y hostil] y gran parte de lo que tenía que decir, sino todo, no era halagador. Chinati es un lugar donde se pretende que uno experimente de verdad el arte, la arquitectura y la tierra: lentamente, profundamente y sin distracciones innecesarias. Quiero pensar un poco en la pasarela peatonal de hormigón que conecta la forma curvilínea de los barracones en Chinati; su escala es la de una acera en una zona residencial suburbana. Se convierten en un camino transitado de forma involuntaria. Siguiendo estas líneas de reflexión, mientras escuchaba hace dos meses la estupenda presentación hecha por el grupo Sasaki ante la junta directiva de Chinati, me encontré haciendo muecas involuntariamente frente a ciertas propuestas con respecto al acceso a las instalaciones. Pensé que estas mejoras en las condiciones actuales afectarían la experiencia ambulatoria del lugar. Fue mi yo emocional el que reaccionó. Me gusta pensar en él no como Cualquier cosa que se añada debe del arte. No hay significado. Salvo que existe. Si puede ser de otra manera, y por lo tanto muy temprana, Judd exhibía sus obras en palabra mejor: parece un entorno particu- controlamos el clima, se debe hacer a un no tiene objetividad ni significado. Judd belleza natural]. MoMa, pero de hecho adquirimos nuestra una amenaza potencial a la sensación que ría ser considerada como una instalación [en otras palabras, no hay nada particu- primera escultura de Judd en , su uno experimenta respecto al lugar. Parece ser la sensación de que el exterior fig. Chinati parece pedir a medida que leo, añadiré unas cuantas moral de esta meditación? Creo que Judd the art of the real, que organizó e. Puedes de la hierba y se detuvo y debajo de ella y no necesitan una explicación. Me di cuenta de que la tierra y, por reunirse con nosotros. Pero durante esas probablemente, las liebres, las codornices, do el honor de que Jenny y la Fundación de su colaboración en sus exhibiciones. Solo yo lo sabía, o nosotros, acontecimiento. Por supuesto, y ventilación artificiales; siguen sin tener ni objetividad, de modo que la tierra no era tiempo que estaré aquí para este aconte- he de comenzar con una del MoMa, la ninguna climatización efectiva aparte del hermosa: quién sabe. Simplemente existe cimiento es elaborar un poco la cuestión retrospectiva de Jean arp que hicimos en tejado de arriba y el acristalamiento. Él Puede parecer te comenzó a decírselo a otra gente y luego pareció excelente cuando abrió en mos y que estaban compuestos por distin- contradictorio pero, de hecho, es una muy ochenta personas empezaron a venir a mi fig. Jones, él llamaba una y otra boración a principios de la década de zado, accesible y cuidado. Como resultado, el en Viena con el Museum fur angewandte sentido, hemos recorrido un largo camino compartir trata de cómo un artista vivo regidor y el alcalde me dijeron que ya no Kunst fig. Siento mos black Cinema house. Vinieron sesenta personas, luego tadas a veces. Creo que hice cuatro tramos de escaleras con la silla de [Shiff], al pensar en la manera en que vemos un grupo de naturalezas muertas de un recorrido que iba entre la visita guiada ruedas y la ayudamos a bajar las escale- hay que preservar ese contrapunto. Seis días después recibimos una esta mañana y darme cuenta que el tema espacio con otra rotación; un poco después edificio bancario [una propiedad de la Judd nota de la ley para los americanos con de la asistencia trae consigo, de forma vemos Viena y Gustav Klimt a principios Foundation]. Pero se trata de mi estudio, no es ya no pueden esperar. Como dijo richard [Shiff], había disculpas a nuestro séquito, que ya lleva ción, ya que todos ustedes entraron hoy si los espacios no son lo suficientemente algo en esta idea de la conclusión intelec- cuatro años siguiéndonos, por tener que al museo a través de una zona en obras. Quiero hablar un poco acerca de eso. Se trata de una no es tan sexy como la primera black mente han mejorado inmensamente para el ver la colección. Pero esta idea inadecuado de las obras entre bastidores ral, y lo hace con orgullo. Por ese motivo, Chicago donde vivía tenía dos plantas. Creo que esa idea de suspensión que la gente comprenda cómo era y porque arbitrarias. Para muerte de Judd. Pero también reconocemos ubicado el edificio o lo grande que era el los fideicomisarios o miembros de la jun- tener éxito, eso podría significar hacer una que hay cosas que Judd quería hacer y que edificio o si el edificio tenía accesibilidad ta directiva tengan que vivir con las dos inversión profunda en el resto de la ciudad, no fueron realizadas. Sales del ascensor en la planta vive esa institución? Semenovsky, M. Protección del miocardio isquémico por fosfocreatina exógena. Evaluaciones clínicas, ultraestructurales y bioquímicas. J Thorac. Delanghe, J. Clin Chem. Ruda, M. Reducción de arritmias ventriculares por fosfocreatina Neoton en pacientes con infarto agudo de miocardio. Am Heart J ; 2 Pt 1 : Lugaresi, R. Sports Nutr. Pastula, D. Lyoo, IK, Yoon, S. Un ensayo aleatorizado, doble ciego, controlado con placebo, de monohidrato de creatina oral. Psychiatry ; Coco, M. 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Efectos de la creatina sobre las respuestas termorreguladoras mientras hacen ejercicio en el calor. Groeneveld, G. Pocos efectos adversos de la suplementación con creatina a largo plazo en un ensayo controlado con placebo. Ahmun, R. La suplementación con creatina reduce los niveles de glutamato en el cerebro en la enfermedad de Huntington. J Neurol ; Sykut-Cegielska, J. Características bioquímicas y clínicas de los síndromes de deficiencia de creatina. Acta Biochim. Efecto de la ingestión de creatina después del ejercicio sobre el grosor muscular en hombres y mujeres. Kidney Int ; Matsumura, T. Rinsho Shinkeigaku ; Ju, J. Am J Physiol Endocrinol. Metab ; EE Kilduff, LP, Georgiades, E. Syrotuik, D. Suplementación de monohidrato de creatina aguda: un perfil fisiológico descriptivo de respondedores frente a no respondedores. Creatina y guanidinoacetato: marcadores de diagnóstico de errores innatos en la biosíntesis y el transporte de creatina. Ensenauer, R. Chetlin, R. Ejercicio de entrenamiento de resistencia y creatina en pacientes con enfermedad de Charcot-Marie-Tooth. Tarnopolsky, M. Selsby, J. Gill, N. El suero de creatina no es tan efectivo como el polvo de creatina para mejorar el rendimiento del sprint en ciclistas en atletas masculinos competitivos. La suplementación con creatina en jóvenes futbolistas. Caracterización de siete mutaciones novedosas en siete pacientes con deficiencia de GAMT. Bohnhorst, B. Ensayo aleatorizado, controlado de suplementación oral con creatina no es eficaz para la apnea del prematuro. Pediatría ; ee Eckerson, J. Efecto de dos y cinco días de carga de creatina sobre la capacidad de trabajo anaeróbico en mujeres. Efectos de la creatina sobre la composición corporal y el aumento de la fuerza después de 4 semanas del entrenamiento de resistencia en humanos previamente entrenados en resistencia. Kocak, S. Efectos de la suplementación oral de creatina en dosis altas sobre la capacidad anaeróbica de los luchadores de élite. Ayoama, R. Efectos de la carga de creatina en la fuerza muscular y la resistencia de las jugadoras de softball. J Sports Med Phys Fitness ; Nervio muscular ; Los efectos de la suplementación con creatina en el rendimiento muscular y Respuestas de la composición corporal al entrenamiento de resistencia a corto plazo que se extiende demasiado. Physiol ; 91 : Havenetidis, K. Suplementación con creatina: efectos sobre la excreción urinaria y el rendimiento anaeróbico. Burke, D. Efecto de la creatina y el entrenamiento con pesas sobre la creatina muscular y el rendimiento en vegetarianos. Renema, WK, Schmidt, A. Magnon Reson. Kinugasa, R. La suplementación con creatina a corto plazo no mejora la activación muscular o el rendimiento del sprint en humanos. Eur J Appl Physiol ; 91 : Rae, C. La suplementación con monohidrato de creatina oral mejora el rendimiento cerebral: un ensayo cruzado, doble ciego, controlado con placebo. Proc Biol Sci ; Verbessem, P. Suplementación con creatina en la enfermedad de Huntington: un placebo controlado prueba piloto Neurología ; Chwalbinska-Moneta, J. Efecto de la suplementación con creatina sobre el rendimiento aeróbico y la capacidad anaeróbica en remeros de élite en el curso del entrenamiento de resistencia. Powers, M. La suplementación con creatina aumenta el agua corporal total sin alterar la distribución de fluidos. J Athl. Delecluse, C. Efecto de la suplementación con creatina en el rendimiento de la carrera de velocidad intermitente en atletas altamente entrenados. Biwer, C. Med ; Roy, B. La suplementación con monohidrato de creatina no mejora la recuperación funcional después de la artroplastia total de rodilla. Arch Phys Med Rehabil ; Fuld, J. 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Katherine h ubbard noviembre diciembre Katherine hubbard es una artista interdisciplinaria que vive en nueva york y trabaja en la intersección de la fotografía, la performance y la escritura.

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Sus performances individuales y colaborativas han sido presentadas see more la Judd Foundation nueva york, nueva york ; en Participant inc. Sus exposiciones Jay h eikes January february Jay heikes was born in and lives in minneapolis, mn. Sus exposiciones individuales incluyen Pain Quotidien, en Magenta Plains, nueva york, nueva york y a Superficial lyric, en la nathalie Karg Gallery, en nueva york, nueva york She lives and works in New York, NY and minnesota.

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Gallace has exhibited internationally, including solo exhibitions at La conservera, murcia, Spain, ; the Art institute of chicago, ; Douglas hyde Gallery, Dublin, ; and the Dallas museum of Art, She was also included in September 11, moma PS1, New York, and in the whitney Biennial. Please visit for more chinati Benefit editions. C kern wildenthal esposa disfunción sexual hasta septiembre deThe New Yorker escribió: Como la poesía de elizabeth bishop, su obra genera energía a partir de la reticencia.

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Sarah moved with her family to marfa from houston, texas where for the past fi see more years she has worked as a professional fundraiser. Prior to chinati, Sarah held positions at the Nature conservancy and the houston Zoo.

She earned a BS from the University of houston and holds a certifi cate from the Leadership institute for Nonprofi t executives, rice University. Abby studied Studio Art at the University of texas at Austin with a focus on performance and video art and was featured in the texas Biennial.

She spent two years as creative director and producer of the live monthly storytelling show, testify, and seven years as a C kern wildenthal esposa disfunción sexual at BookPeople Bookstore in Austin. Abby moved to west texas in with her husband Phil, who is attaining his master s degree at Sul ross University.

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A visitor to marfa sinceJoni moved from maryland to marfa in the summer of She began working in the development offi ce at chinati in September She lives in town with her husband Scott, two dogs, three cats, and a handful of kittens.

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Since then, she has worked as a conservator in labs across the United States such as the Smithsonian institute, the Judd C kern wildenthal esposa disfunción sexual, and the menil collection. She has two grown kids and married a local marfa cowboy. She joined chinati in June as housekeeper. Joni MarGinot Joni Marginot obtuvo su licenciatura en tecnología y administración por la universidad de Maryland.

Visitante de Marfa desdeJoni se trasladó de Maryland a Marfa en verano de Comenzó a trabajar en la oficina de desarrollo de Chinati en septiembre de Viven en el pueblo junto con su marido, Scott, dos perros, tres gatos C kern wildenthal esposa disfunción sexual un manojo de gatitos. Se graduó de la escuela de enseñanza link de alpine en y asistió a la universidad estatal de Sul ross en alpine.

Se unió a Chinati en junio de como encargada de limpieza. During extended stays at chinati, interns gain exposure to various aspects of the museum s daily operations, working closely with staff, resident artists, visiting scholars, architects, and museum professionals.

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As compensation, the museum offers interns a modest stipend and a furnished apartment on the chinati grounds. Although chinati s internships are geared toward students pursuing degrees in art, architecture, art history, conservation, or museum studies, the museum welcomes applicants of all ages and backgrounds.

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Como remuneración, el museo ofrece a los internos un modesto estipendio y un apartamento amueblado en las instalaciones del museo. Dance Project came to marfa for C kern wildenthal esposa disfunción sexual week-long residency at chinati, culminating in marfa Dance episodes, three days of dance performances that were created in response to the permanent collection and livestreamed on the video platform Periscope.

Dance Project was co-founded in by the dancer and choreographer Benjamin millepied to create new work in collaboration with visual artists, musicians, designers, film directors, and composers.

That includes the pool deck, the atrium, the casino.

Dance Project s residency at chinati was made possible with generous support from Van cleef and Arpels, matt and mikelle kruger, matthew Goudeau, Periscope, and the chinati contemporary council. DANce ProJect, marfa episodes.

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Dayton Vernon and Amy faulconer Lannan foundation Leonard and Louise riggio,the riggio foundation funding and membership Financiación y afiliación the chinati foundation is grateful for all the generous fi nancial contributions provided over the last year. Andrea and tom meece Stavros merjos and honor fraser Brian c.

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Jordan and robert Brownlee Janet and Jonathan kutner Dr. Peacock howard e. As recognized emerging C kern wildenthal esposa disfunción sexual of contemporary art, ccc members serve as valued champions for chinati while supporting the museum s artist-in-residence program through their annual dues. Please reserve in advance to guarantee a place on a guided tour, either online at or at tours of the collection are free to chinati members, children and students under age 17, and residents of Brewster, Jeff Davis, and Presidio counties.

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Gran parte de la colección de Chinati solo es accesible a través de una visita guiada. Se anima encarecidamente a hacer la reserva ya que el espacio es limitado. Solicite información en recepción o inscríbase en línea en www. F undación J udd Se ofrecen visitas a la residencia de donald Judd, la Manzana de Chinati, el bloque, y los estudios a través de la C kern wildenthal esposa disfunción sexual Judd.

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Cuando arlene se convirtió en miembro de la junta enresultó evidente de manera inmediata C kern wildenthal esposa disfunción sexual jugaría un papel importante en please click for source desarrollo de la fundación; tal era la claridad y la urgencia de su pensamiento, su razón de ser, su compromiso con la visión del artista y su creencia de que la organización podría prosperar si se proponía igualar los principios exigentes de Judd.

Como presidenta, estaba decidida a que Chinati se comportase como un museo de primer nivel, con el reconocimiento de que cada dólar recaudado debía ser apreciado por su valor y gastado sabiamente.

Se dispuso a dar estructura a los comités de la junta, encontrar nuevos y activos miembros de la junta con una amplia variedad de experiencia y habilidades y dar asesoría al personal en asuntos grandes y pequeños. As president, she was determined that chinati should conduct itself like a museum of the first rank, with a recognition that every dollar raised had to be appreciated for its value and spent wisely.

She cared about the back room, about the unseen aspects of the museum, the people, the tasks of conservation and care, as much as the more visible front of house.

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She set out to arlene J. Cada uno de los presidentes ha ayudado a reforzar el legado de Judd, pero le tocó a arlene, que fue presidenta desde hastasupervisar la transición después de la marcha de ing the presidency, she should take on the role of leading a committee, which she herself thought necessary, to C kern wildenthal esposa disfunción sexual and refine the future mission of chinati.

Nicholas serota chinati board member since and Director, tate More info Serota Miembro de la junta directiva de Chinati desde el año y C kern wildenthal esposa disfunción sexual de la tate entre y.

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La creatina también se puede hacer en el laboratorio. Existe cierta ciencia que respalda el uso de la creatina para mejorar el rendimiento deportivo de personas jóvenes y sanas C kern wildenthal esposa disfunción sexual actividades breves de alta intensidad, como la carrera de velocidad. Debido a esto, la creatina se usa a menudo como un suplemento dietético para mejorar la fuerza muscular y el rendimiento deportivo. En los EE. También se toma por vía oral para disminuir el C kern wildenthal esposa disfunción sexual de la esclerosis lateral amiotrófica ELA, enfermedad de Lou Gehrigosteoartritis, artritis reumatoide, enfermedad de McArdle y para varias distrofias musculares.

Las personas aplican creatina a la piel para el envejecimiento de la piel. Pérdida muscular relacionada con la edad.

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La creatina parece mejorar la fuerza muscular en los adultos mayores que también realizan entrenamiento de resistencia en comparación con el entrenamiento de resistencia solo. Desempeño atlético. Pero el efecto de la creatina en el sprint, ciclismo o natación varía. Los resultados mixtos pueden relacionarse con los tamaños pequeños de los estudios, las diferencias en las dosis de C kern wildenthal esposa disfunción sexual y las diferencias en las pruebas utilizadas para medir el rendimiento.

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La creatina no parece mejorar la capacidad de servicio en los jugadores de tenis. Algunas personas tienen un C kern wildenthal esposa disfunción sexual que impide que su cuerpo produzca creatina. Esto puede llevar C kern wildenthal esposa disfunción sexual niveles bajos de creatina en el cerebro. Los bajos niveles de creatina en el cerebro pueden provocar una disminución de la función mental, convulsiones, autismo y problemas de movimiento.

Tomar por vía oral diariamente por hasta 3 años puede aumentar los niveles de creatina en el cerebro en niños y adultos jóvenes con un trastorno de la producción de creatina llamada deficiencia de guanidinoacetato metiltransferasa GAMT.

Esto puede ayudar a mejorar el movimiento y reducir las convulsiones. Pero no mejora la capacidad mental. La deficiencia de arginina-glicina amidinotransferasa AGAT es otro trastorno que impide que el cuerpo produzca creatina. En niños con esta afección, tomar creatina por hasta 8 años parece mejorar la atención, el lenguaje y el rendimiento mental.

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Pero tomar creatina no parece mejorar los niveles de creatina, el movimiento o C kern wildenthal esposa disfunción sexual función mental del cerebro en niños que tienen un trastorno en el que la creatina no se transporta correctamente. Fuerza muscular. Existe mucha investigación mixta sobre la capacidad de la creatina para mejorar la fuerza muscular. Posiblemente ineficaz para Tomar creatina por vía oral no parece retardar la progresión de la enfermedad ni mejorar la supervivencia en personas con ELA.

Enfermedad hereditaria llamada enfermedad de Huntington. Las investigaciones sugieren que tomar creatina por vía oral todos los días durante 2 años no mejora la fuerza muscular, la coordinación ni los síntomas en personas con la enfermedad de Huntington. Evidencia insuficiente para calificar la efectividad de Envejecimiento de la piel. Enfermedad pulmonar enfermedad pulmonar obstructiva crónica.

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La investigación inicial sobre los efectos de la creatina en personas con enfermedad pulmonar obstructiva crónica EPOC es inconsistente. Algunas investigaciones C kern wildenthal esposa disfunción sexual que la creación diaria no mejora la función pulmonar. Sin embargo, otras investigaciones sugieren que tomar creatina puede mejorar la función pulmonar o la capacidad de ejercicio.

Insuficiencia cardiaca. Algunas investigaciones iniciales muestran que tomar creatina diariamente durante 5 a 10 días mejora la fuerza muscular y la resistencia, pero no mejora los síntomas de la insuficiencia cardíaca.

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Las primeras investigaciones sugieren que tomar creatina diariamente durante 8 semanas aumenta los efectos del medicamento antidepresivo escitalopram en mujeres con trastorno depresivo mayor.

Las primeras investigaciones sugieren que tomar 5 gramos de creatina cuatro veces al día durante 5 días, seguido de 5 gramos diarios durante 16 semanas mejora la fuerza en mujeres con fibromialgia. Pero la creatina C kern wildenthal esposa disfunción sexual parece mejorar la capacidad de ejercicio aeróbico, el dolor, el sueño, la calidad de vida o la función mental en personas con fibromialgia.

Pérdida https://inf-o.buy-viagra.site/tag-24-06-2020.php la visión atrofia girada de la coroides y la retina. Las primeras investigaciones muestran que la deficiencia de creatina, que se ha asociado con esta forma de pérdida de visión, se puede corregir con suplementos. Tomar creatina diariamente durante un año parece ralentizar el daño ocular y la pérdida de visión. Daño nervioso hereditario neuropatía hereditaria motora y sensorial.

Enfermedades musculares como la polimiositis y dermatomiositis. Los primeros estudios sugieren que tomar creatina podría producir pequeñas mejoras C kern wildenthal esposa disfunción sexual la fuerza muscular en personas con estas afecciones. Trastorno muscular llamada enfermedad de McArdle. Algunas investigaciones iniciales sugieren que tomar creatina por read article oral a diario mejora la función muscular en algunas personas con enfermedad de McArdle.

Enfermedades musculares y neurológicas llamadas miopatías mitocondriales.

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Las primeras investigaciones sugieren que tomar creatina por vía oral no mejora la función muscular ni la calidad de vida en personas con miopatías mitocondriales. Sin embargo, la creatina podría mejorar algunas medidas de la fuerza muscular. Pérdida de tejido muscular. Tomar creatina por vía oral diariamente no parece aumentar la masa muscular ni la fuerza en hombres con pérdida muscular debido al VIH. Sin embargo, tomar creatina parece ayudar a mantener la masa muscular y reducir la pérdida de fuerza muscular que se asocia con tener que source un yeso.

Calambres musculares. Distrofia C kern wildenthal esposa disfunción sexual.

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Algunas evidencias muestran que la fuerza muscular y la fatiga parecen mejorar después de tomar creatina diariamente durante semanas. Problemas respiratorios al dormir en los recién nacidos. Las primeras investigaciones muestran que dar creatina a los bebés prematuros no mejora los problemas respiratorios mientras se duerme.

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Daño cerebral. Las primeras investigaciones muestran que tomar creatina por vía oral todos los días durante 7 días aumenta la capacidad de ejercicio al aumentar la función pulmonar en personas con una lesión de la médula espinal.

Trastorno del sistema nervioso llamado síndrome de Rett.

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Las primeras investigaciones sugieren que tomar la creación diaria durante 6 meses puede mejorar ligeramente los síntomas en mujeres con síndrome de Rett. Artritis Reumatoide. Las primeras investigaciones muestran que tomar creatina por vía oral diariamente aumenta la masa muscular magra y puede mejorar la fuerza muscular, pero no mejora el C kern wildenthal esposa disfunción sexual físico en adultos con artritis reumatoide.

Las primeras investigaciones muestran que tomar creatina por vía oral todos los días durante 2 meses no mejora los síntomas o la función mental en personas con esquizofrenia.

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Pérdida muscular en la columna vertebral. Las primeras investigaciones sugieren que los niños con pérdida muscular en la columna vertebral no se benefician de tomar creatina por vía oral. Recuperación de la cirugía. C kern wildenthal esposa disfunción sexual primeras investigaciones muestran que tomar creatina diariamente no acelera la recuperación de la fuerza muscular después de la cirugía. Desorden here. Otras condiciones.

Este "punto de saturación" generalmente se alcanza dentro de los primeros días de tomar una "dosis de carga". Podría causar que se deshidrate. Muchas personas que usan creatina ganan peso. Existe la preocupación de que la creatina pueda causar latidos cardíacos irregulares en algunas personas. C kern wildenthal esposa disfunción sexual en el lado seguro y evite el uso. La creatina de 3 a 5 gramos diarios durante 2 a 6 meses se ha tomado con seguridad en niños de 5 a 18 años de edad.

La creatina 2 gramos diarios durante 6 meses article source ha tomado de manera segura en niños de 2 a 5 años de edad. Desorden bipolar : Ha habido casos de episodios maníacos en personas con trastorno bipolar que tomaron creatina diariamente durante 4 semanas. La creatina podría empeorar la manía en las personas con trastorno bipolar.

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Enfermedad renal o diabetes : No use creatina si tiene una enfermedad renal o una enfermedad como la diabetes que aumenta su probabilidad de desarrollar una enfermedad renal.

Existe cierta preocupación de que la creatina podría empeorar la enfermedad renal. Si tiene la enfermedad de Parkinson y toma creatina, use la cafeína con precaución. Moderar Ten cuidado con esta combinación. Medicamentos que pueden dañar los riñones medicamentos nefrotóxicos Si bien la mayoría de la evidencia muestra que la creatina no daña los riñones, raíces de montaña negra bienes casos raros se ha informado que la creatina causa daño a los riñones.

Algunos medicamentos también pueden dañar los riñones. Tomar creatina con otros medicamentos que pueden dañar los riñones puede aumentar la posibilidad de daño renal. Algunos de estos medicamentos que pueden dañar los riñones incluyen la C kern wildenthal esposa disfunción sexual Neoral, Sandimmune ; link que incluyen amikacina Amikingentamicina Garamicina, Gentak, otros y tobramicina Nebcin, otros ; medicamentos antiinflamatorios no esteroides AINE que incluyen https://index-z.buy-viagra.site/topic-6850.php Advil, Motrin, Nuprin, otrosindometacina Indocinnaproxeno Aleve, Anaprox, Naprelan, Naprosynpiroxicam Feldene ; y muchos otros.

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